Amalie Joachim – Wikipedia

Amalie Maria Joachim, geb. Schneeweiss (* 10. Mai 1839 in Marburg an der Drau, Kaisertum Österreich; † 3. Februar 1899 in Berlin) war eine österreichisch-deutsche Opernsängerin sowie Konzertsängerin (Alt) und Gesangspädagogin.

Amalie Schneeweiss war die Tochter des Bezirksgerichtsassessors Franz Max Schneeweiss aus dessen Ehe mit Eleonore Schneeweiss geb. Lindes. Ihr Bruder war der Musiker und Theologe Franz Schneeweiss, der im Winter 1850/1851 in die USA emigrierte. Ihre früh verstorbene Schwester Wilhelmine Schneeweiss wurde ebenfalls Sängerin.

Zu Beginn der 1850er Jahre übersiedelte sie mit ihrer Familie nach Graz. Erste Auftritte bestritt sie bereits im Alter von 14 Jahren und nannte sich fortan „Amalie Weiss“. Von Ende 1854 bis zum Frühjahr 1862 war sie am Kärntnertortheater in Wien engagiert.^[1]

Im April 1862 erhielt sie durch die Vermittlung von Bernhard Scholz ein Engagement am Theater in Hannover, wo sie zuvor mehrfach gastiert hatte.^[2] Dort lernte sie den Violinisten und Konzertmeister Joseph Joachim kennen. Die beiden heirateten am 10. Juni 1863 in der städtischen Kreuzkirche. Mit ihm hatte sie sechs Kinder: Johannes (1864–1949), Hermann (1866–1917), Marie (1868–1918), Josefa (1869–), Paul (1877–1933) und Elisabeth (1881–).

Wenngleich sie mit der Eheschließung ihre Bühnenkarriere als Opernsängerin beenden musste, so konnte sie in den folgenden Jahren als Konzertsängerin auftreten, teilweise gemeinsam mit ihrem Mann sowie mit der befreundeten Clara Schumann. Mit beiden unternahm sie auch längere Tourneen, darunter bis nach London. Bis in die 1880er Jahre trat sie außerdem regelmäßig in der Sing-Akademie zu Berlin auf, deren Ehrenmitglied sie war. Berlin war ab 1868 Lebensmittelpunkt der Joachims. Dort lernte sie auch den Kunstmaler Albert Berg (1825–1884) kennen, mit dem sie eine enge Freundschaft verband.

Nach 21 Jahren wurde die Ehe nach zermürbenden, mehrjährigen Streitigkeiten geschieden: Der krankhaft eifersüchtige Ehemann hatte seine Frau des Ehebruchs mit Fritz Simrock beschuldigt. Auch Johannes Brahms ergriff im Ehekonflikt Partei für Amalie Joachim. Da Joseph Joachim, der regelmäßig Quartettabende in der Berliner Singakademie veranstaltete, den Konzertsaal nicht mehr seiner geschiedenen Frau überlassen wollte, musste Amalie Joachim zwischenzeitlich auf das Krollsche Etablissement ausweichen. Außerdem war zunächst ihr öffentliches Ansehen beschädigt; es gelang ihr aber erfolgreich, sich als „eigenständige Konzertgeberin“ wieder zu etablieren.^[3]

Nach der Ehescheidung war sie gezwungen, wieder als Konzertsängerin zu arbeiten und ihren Lebensunterhalt selbst zu verdienen. Ihr Schwerpunkt lag dabei auf dem Lied- und Oratoriengesang. In diesem Bereich setzte sie Maßstäbe, u. a. mit „historischen Liederabenden“, die sie zusammen mit dem Organisten und Musikschriftsteller Heinrich Reimann veranstaltete.^[4] Ihr Liedrepertoire war stilistisch sehr vielfältig, einen Fokus bildeten jedoch Werke von Schubert, Schumann und Brahms.^[5] Sie wurde oft von Hans Schmidt auf dem Klavier begleitet.

Amalie Joachim unternahm mehrere Konzertreisen, so etwa trat sie 1882 zusammen mit Brahms in Holland auf, dessen Liedschaffen sie bekannt machte. 1883 konzertierte sie u. a. in Moskau und Petersburg, Riga, Dorpat und Stettin. 1885 und 1886 unternahm sie Konzertreisen mit Laura Rappoldi aus Dresden. 1892 folgte eine USA-Tournee.^[6]

Amalie Joachim beförderte auch den Werdegang anderer Künstler. So vermittelte sie z. B. die Sängerin Monika Hunnius, später auch Gesangslehrerin und Schriftstellerin, an Julius Stockhausen und gab ihr regelmäßig Ratschläge. Auch die später berühmte Altistin und Mezzosopranistin Mme. Charles Cahier soll bei ihr in Berlin Unterricht genommen haben.

Als Gesangspädagogin wirkte sie u. a. in Elberfeld (1890), München (1893) und am Berliner Klindworth-Scharwenka Konservatorium (1895). Um 1897 gründete Amalie Joachim in Berlin eine eigene Gesangsschule, in der sie mit den Atemtherapeutinnen und Logopädinnen Clara Schlaffhorst und Hedwig Andersen zusammenarbeitete.^[4]

Amalie Joachim war Mitglied des Berliner Frauenvereins Mildwida, einer wohltätigen Organisation „zur Unterstützung von Musiker-Wittwen [sic] u. Waisen“.^[7][8] Die Gründung des Vereins im Jahr 1886, der u. a. durch Wohltätigkeitskonzerte und Mitgliedsbeiträge Spenden sammelte, ging auf den Musikdirektor Julius Langenbach in Bonn/Bad Ems und den Allgemeinen deutschen Musikerverband zurück. Amalie Joachim war die Schirmherrin des Vereins in Berlin und war im Vorstand aktiv.^[9]

1899 starb Amalie Joachim an den Folgen einer Gallenoperation und wurde auf dem Kaiser-Wilhelm-Gedächtnis-Friedhof in Berlin beerdigt. Ihr Grab war bis 2015 als Ehrengrab der Stadt Berlin gewidmet, das Ehrengrab von Joseph Joachim wurde 2015 hingegen um weitere 20 Jahre verlängert.

In Berlin lebte Amalie Joachim zuletzt in der Nürnberger Straße 64, dort befand sich auch ihre Gesangsschule.^[10]

Eine ihrer Töchter, Marie Joachim (* 31. Januar 1868 in Hannover; † 1918), wurde Sängerin und arbeitete in späteren Jahren mit dem langjährigen Wegbegleiter ihrer Mutter Raimund von Zur Mühlen zusammen.

• Robert und Clara Schumann im Briefwechsel mit Joseph Joachim und seiner Familie, hrsg. von Klaus Martin Kopitz, Köln: Dohr 2019 (= Schumann-Briefedition, Serie II, Band 2), 1652 Seiten; ISBN 978-3-86846-002-5 (zwei Teilbände)

Mehrere Komponisten widmeten Amalie Joachim ihre Werke, darunter

• Johannes Brahms: Vier Duette, op. 28 (1863); Zwei Gesänge, für eine Altstimme mit Bratsche und Klavier, op. 91 (1884).
• Heinrich von Sahr: Sechs Lieder für Alt und Klavier, op. 11 (1878).

(chronologisch)

• Constantin von Wurzbach: Weiß, Amalie. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. 54. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1886, S. 89 f. (Digitalisat).
• Olga Plaschke: Amalie Joachim. Blätter der Erinnerung. Berlin 1899.
• Ludwig Eisenberg: Amalie Joachim. In: Großes biographisches Lexikon der deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Paul List, Leipzig 1903, S. 483 (daten.digitale-sammlungen.de). 
• Joachim, Amalie; geb. Schneeweiß, Ps. Weiß (1839–1898), Sängerin. In: Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950 (ÖBL). Band 3, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 1965, S. 118.
• Hiltrud Schroeder (Hrsg.): Sophie & Co. Bedeutende Frauen Hannovers. Biographische Portraits. Fackelträger-Verlag, Hannover 1991, ISBN 3-7716-1521-6, S. 239 f.
• Karl-Josef Kutsch, Leo Riemens, unter Mitwirkung von Hansjörg Rost: Großes Sängerlexikon, Band 2, M–Z, mit einem Anhang: Verzeichnis von Opern und Operetten. Francke, Bern 1997, Sp. 3169.
• Hugo Thielen: Weiss (eigtl. Schneeweiß), Amalie. In: Dirk Böttcher, Klaus Mlynek, Waldemar R. Röhrbein, Hugo Thielen: Hannoversches Biographisches Lexikon. Von den Anfängen bis in die Gegenwart. Schlütersche, Hannover 2002, ISBN 3-87706-706-9, S. 380 f., teilweise online über Google-Bücher.
• Beatrix Borchard: Joachim, Ehepaar. In: Oesterreichisches Musiklexikon. Online-Ausgabe, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5; Druckausgabe: Band 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2003, ISBN 3-7001-3044-9.
• Beatrix Borchard: Joachim, 2. Amalie geb. Schneeweiß. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Personenteil, Band 9. Stuttgart 2003, Sp. 1066–1067.
• Beatrix Borchard: Stimme und Geige – Amalie und Joseph Joachim. In: Die Zeit, Nr. 50/2005; Rezension.
• Beatrix Borchard: Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim. Biographie und Interpretationsgeschichte (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte, 5). 2., unveränderte Auflage. Böhlau, Wien 2007, ISBN 978-3-205-77629-1.
• Hugo Thielen: Weiss, Amalie. In: Klaus Mlynek, Waldemar R. Röhrbein (Hrsg.) u. a.: Stadtlexikon Hannover. Von den Anfängen bis in die Gegenwart. Schlütersche, Hannover 2009, ISBN 978-3-89993-662-9, S. 663.
• Beatrix Borchard: Amalie Joachim in Troppau und Hermannstadt. In: Freia Hoffmann (Hrsg.): Reiseberichte von Musikerinnen des 19. Jahrhunderts: Quellentexte, Biographien und Kommentare. Hildesheim 2011, ISBN 3-487-14437-9, S. 197–212.
• Beatrix Borchard: The concert hall as a gender-neutral space: the case of Amalie Joachim, née Schneeweiss. In: Natasha Loges, Laura Tunbridge (Hrsg.): German song onstage: Lieder performance in the nineteenth and early twentieth centuries. Bloomington, Indiana 2020, ISBN 978-0-253-04701-4, S. 132–153.
• Petra Werner: Der reisende Maler Albert Berg (1825–1884). Berlin 2022, ISBN 978-3-86464-160-2. (Kapitel 6, S. 111–128, zu Amalie Joachim)

Commons: Amalie Joachim – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Beatrix Borchard: Amalie Joachim. In: Beatrix Borchard, Nina Noeske (Hrsg.): MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Präsentationen. Hochschule für Musik und Theater Hamburg, 2003 ff. Stand 6. März 2018.
• Amalie Joachim im Bayerischen Musiker-Lexikon Online (BMLO)
• Amalie Joachim in der Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe
• Amalie Joachim. In: FemBio. Frauen-Biographieforschung (mit Literaturangaben und Zitaten).
• Joseph (1830–1907) und Amalie (1839–1899) Joachim geb. Schneeweiß. In: Ingrid Bodsch (Hrsg.): Schumann-Portal.

1. ↑ Beatrix Borchard: Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim. Biographie und Interpretationsgeschichte (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte, 5). 2., unveränderte Auflage. Böhlau, Wien 2007, S. 171–216.
2. ↑ Georg Fischer: Musik in Hannover. Hannover/Leipzig 1903, S. 201 f. (Textarchiv – Internet Archive).
3. ↑ Beatrix Borchard: Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim. Biographie und Interpretationsgeschichte (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte, 5). 2., unveränderte Auflage. Böhlau, Wien 2007, S. 385, 426.
4. ↑ ^{a b} Beatrix Borchard: Amalie Joachim. In: Beatrix Borchard, Nina Noeske (Hrsg.): MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Präsentationen. Hochschule für Musik und Theater Hamburg, 2003 ff. Stand 6. März 2018; abgerufen am 19. Dezember 2021.
5. ↑ Beatrix Borchard: Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim. Biographie und Interpretationsgeschichte (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte, 5). 2., unveränderte Auflage. Böhlau, Wien 2007, S. 432.
6. ↑ Beatrix Borchard: Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim. Biographie und Interpretationsgeschichte (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte, 5). 2., unveränderte Auflage. Böhlau, Wien 2007, S. 410–412, 446 ff.
7. ↑ Vereine für gemeinnützige Zwecke. In: Berliner Adreßbuch, 1889, Teil 4, Abschnitt G, S. 149.
8. ↑ Beatrix Borchard: Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim. Biographie und Interpretationsgeschichte (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte, 5). 2., unveränderte Auflage. Böhlau, Wien 2007, S. 431 FN 95.
9. ↑ Die Lyra, 1. September 1886, S. 217 (online bei ANNO). Neue Zeitschrift für Musik, 17. Dezember 1886, S. 553 (online bei ANNO).
10. ↑ Joachim. In: Adreßbuch für Berlin und seine Vororte, 1899, Teil 1, S. 638. Constanze von Franken (d. i. Helene Stökl): Katechismus der weiblichen Erwerbs- und Berufsarten. Leipzig 1897, S. 131; Snippet-Ansicht Google-Books.