Kim Dong-sung (Illustrator) – Wikipedia

“First, I think about the relationship between the text and the illustration. Illustration can offer something greater than the text, enhance it, or depict exactly what it says. Sometimes, there are texts that do not need illustrations because the text says it all. […] For the artists, good texts leave holes here and there for the pictures to fill. In picture books, sometimes the picture plays the main role and the text plays the supporting role, or vice versa. So an illustrator has to understand the text and contribute his own ideas in the illustration.”

“This literary fairy tale focuses on a little orphan girl called Today, who starts searching for her parents. She meets a wise old woman who sends her on a long and adventurous journey during which she encounters many different creatures (man, tree, snake, fairy). Although they themselves are in need of some help, they readily help the girl. Little Today promises to return their favours on her way back. With an astonishing determination, the girl braves any barriers (such as river and mountain), the frightening guardian of the gate, and finally finds her parents. When she returns, she keeps her promise to her helpers. The illustrations are full of depth and form a link between the traditional Korean art of painting and modern ink- and water-colour drawings.”

„Das nun muss man wissen, sonst bleibt der Schluss der Geschichte todtraurig, während er sehr glücklich sein soll. Und todtraurig sollte dieses Wunderbuch niemand aus der Hand legen, denn dazu ist es viel zu schön. So lapidar wie Lee schreibt, zeichnet Kim, doch er setzt zwischen Lees Sätze immer wieder stumme Bilder: herrlich aquarellierte Traumvisionen der Straßenbahn, die neben grandiosen Skizzen der Wartenden an der Haltestelle stehen. Dann wieder kommt ein doppelseitiges Tableau der Stadt, und schließlich kommt der Schnee, der die Häuser unter grüner Wintersonne dick bedeckt.“

„Ein Kind wartet an der Strassenbahnhaltestelle auf seine Mutter. Mehr geschieht in diesem koreanischen Bilderbuch nicht. In den berückend zarten und doch ungemein kraftvollen Bildern geht es ums Warten. Licht und Stimmung wechseln, und so vergeht die Zeit. Seoul um 1938 – das ist eine fremde Welt, doch die Einsamkeit des Kindes unter all den eiligen, beladenen Erwachsenen ist überall auf der Welt die gleiche.“

„Mit Lee Tae-Juns Kindergeschichte sind in Korea Generationen von Lesern aufgewachsen. Der Text aus dem Jahr 1938 liegt nun in deutscher Übersetzung vor. Die zartfarbig aquarellierten Zeichnungen in traditioneller koreanischer Technik von Kim Dong-Seong sind betörend schön; in ihnen wird traumverloren das Warten als existenzielle Erfahrung des Menschen spürbar. Die Bilder geraten zu einer regelrechten Warte-Séance. Zugleich schenkt der Illustrator der Geschichte mit den fulminanten Farbseiten eine unerhörte Leichtigkeit und Luzidität.“

“This simple tale about a child's fears comes alive through the imaginative illustrations – delicate sepia drawings, some of which are coloured in tender shades of green and brown.”

“Unlike most historical novels, this original story of a boy living in the midst of the Yi Dynasty’s suppression of Catholicism in the 19th century is not only instructive and edifying, but also touching. Moonjang’s father makes a living copying books, including prohibited Catholic doctrines. Moonjang delivers the manuscripts both to noble scholars and members of other classes, such as merchants and bar maids. The Western philosophy of egalitarianism spreads rapidly and leads to social turmoil. The writer vividly describes the lifestyles and ideologies of the society at large as well as of individuals living during this historically rich period, all the while never losing the protagonist‘s perspective. The brilliant illustrations by renowned artist Tong-sung Kim accompany the text and help transport readers back to the era.”