Blue Mitchell , la enciclopedia libre

Blue Mitchell
Información personal
Nombre de nacimiento	Richard Allen Mitchell
Otros nombres	Blue
Nacimiento	13 de marzo de 1930 Miami, Florida (EE. UU.)
Fallecimiento	21 de mayo de 1979 Los Ángeles (Estados Unidos)
Causa de muerte	Cáncer
Nacionalidad	Estadounidense
Información profesional
Ocupación	Compositor, jazz trumpeter, músico y trompetista
Área	Jazz
Años activo	1952 - 1979
Seudónimo	Blue
Géneros	jazz bop, rhythm and blues
Instrumento	trompeta
Discográficas	Riverside, Blue Note, RCA
Artistas relacionados	John Mayall, Horace Silver, Ray Charles
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Richard Allen "Blue" Mitchell (Miami, Florida, 13 de marzo de 1930 - Los Ángeles, California, 21 de mayo de 1979) fue un trompetista y compositor estadounidense de jazz que también desarrolló su trabajo en el rhythm and blues, el soul, el funk y el rock. Conocido especialmente por sus grabaciones como solista y como músico de sesión para Riverside, Blue Note y Mainstream Records.^[1]​

Mitchell no se dedicó a la música hasta los 17 años, momento en el que empezó a aprender a tocar la trompeta y se unió a la banda de su instituto en donde le pusieron el sobrenombre de "Blue". Esa formación en la banda fue su única educación musical formal. Aunque había destacado el tema Dizzy Gillespie con Charlie Parker "Shaw' Nuff como una de las primeras grabaciones que había escuchado en 1945, los discos no fueron tan importantes como las influencias que tuvieron en el otras escuchas en directo. Por ejemplo, atribuye a un trompetista de una orquesta de baile local llamado Dick Smothers el haberle proporcionado el concepto de un tono lírico.

Aprendió los fundamentos del jazz con un joven grupo local (que incluía al bajista Sam Jones) y en 1948 estuvo con un grupo que actuaba a las afueras de Tallahassee, y en esa ciudad de Florida conoció a los hermanos Cannonball y Nat Adderley. ^[2]​

Tras terminar sus estudios, tocó en bandas de r&b, como la de Paul Williams (1951), Earl Bostic (1952-55), Red Prysock (1955)^[3]​ y Chuck Willis^[4]​. Aunque los músicos que tocaron con el afirmaron que Mitchell ya estaba listo para tomar las riendas de su carrera como líder, después de dejar a Bostic se unió a una breve gira con un paquete de conciertos de Sarah Vaughan y Al Hibbler, donde no encontró ninguna mejora sobre el trabajo de la sección instrumental y, un poco desencantado, regresó a Miami. ^[2]​ Fue allí donde, por recomendación e insistencia de Cannonball Adderley, y después de escucharlo dos noches seguidas, fue contratado por Orrin Keepnews, el productor y fundador del sello discográfico Riverside Records, con quien grabó el 2-3 de julio de 1958 su álbum de debut, Big 6, en Nueva York.^[5]​

Se unió más tarde al quinteto de Horace Silver, donde coincidió con Junior Cook (saxo), Gene Taylor (contrabajo) y Roy Brooks (batería). Mitchell permaneció con Silver hasta que éste deshizo la banda en 1964. Sin embargo, Mitchell mantuvo el grupo, con los mismos músicos formando su propio quinteto, pero con Chick Corea en el piano y Al Foster sustituyendo a Brooks. Con esta formación grabaron una seria de álbumes para Blue Note entre ellos: The Thing To Do, Down With It!, Bring It Home To Me y Boss Horn^[3]​ hasta su separación, en 1969. Después, Mitchel se unió a la banda de Ray Charles, con quien estuvo de gira hasta 1971.

A comienzo de los años 70 Mitchell tocó con numerosos artistas fuera del campo musical del jazz^[6]​. Entre 1971 y 1973, tocó con el músico de blues y pop-rock John Mayall en su serie de discos y giras Jazz Blues Fusion y con cantantes muy populares de la época como Tony Bennett y Lena Horne.

Con su residencia establecida en Los Ángeles a mediados de los 70, Mitchell tocó en big bands pequeñas y grandes, incluyendo las lideradas por el baterista Louie Bellson, el saxofonista Bill Holman o el trompetista Bill Berry.^[6]​ Durante los años 1970 trabajó básicamente como músico de sesión y grabó con Lou Donaldson, Grant Green, Philly Joe Jones, Jackie McLean, Hank Mobley, Johnny Griffin, Al Cohn, Dexter Gordon y Jimmy Smith. Después mantuvo un quinteto estable donde siguió tocando hard bop con el saxofonista Harold Land.

Siguió trabajando por su cuenta de esta forma tan polifacética hasta su prematura muerte por cáncer a la edad de 49 años.^[7]​

Según le describió Keepnews en los títulos de crédito de su primer álbum de 1958:^[2]​ «Por el simple, aunque poco común, proceso de ser él mismo, Blue se ha convertido en un músico con un estilo lírico, pero cálido, que puede mostrar fuego y empuje sin sonar impulsivo o áspero. Preferentemente, se mantiene en el rango medio de su trompeta, sin trucos de notas altas o similares.»

Dueño de un tono directo y ligeramente de swing que encajaba a la perfección con el espíritu hard bop del sello Blue Note en la década de 1960, «Blue» Mitchell tiende a ser pasado por alto hoy en día a pesar de su innegable talento.^[7]​

Mitchell es un intérprete conmovedor y dotado de un tono pleno y rico, aunque sus frecuentes incursiones en ámbitos musicales ajenos al jazz nunca le hicieron bajar el listón. De hecho, realzaba cada fecha de grabación, concierto o club en el que tocaba con la sinceridad de su interpretación y el hermoso sonido que extraía de su instrumento.^[6]​

Abreviaturas de instrumentos musicales^[8]​: arm (armónica), as (saxofón alto), b (contrabajo), bars (saxofón barítono), clv (clavecín), cng (conga), cnt (corneta), d (batería), eb (bajo eléctrico), ep (piano eléctrico), fis (fliscorno), fl (flauta), g (guitarra), mrb (marimba), org (órgano), p (piano), per (percusión), sint (sintetizador), ss (saxofón soprano), tb (trombón), tp (trompeta), tpa (trompa), ts (saxofón tenor), tu (tuba), vc (violonchelo), vib (vibráfono), voc (vocalista), vn (violín), vtb (trombón con válvulas).

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