Oktoíjos , la enciclopedia libre

El oktoíjos (Ὀκτώηχος) es un sistema de escritura musical compuesto por 8 modos, provenientes de la práctica del canto litúrgico bizantino (ortodoxo griego). Este sistema también estructura los modos del canto gregoriano.

También se encuentra escrito en Europa la forma Octoechos.

Οκτω (Októ)= Ocho; Ηχος (Ijos)= Tono o tensión. Similarmente al gregoriano, la música bizantina consta de cuatro modos auténticos y cuatro colaterales (plagales).

Protos: primero, Défteros: segundo, Tritos: tercero, Tétartos: cuarto,

Plagios tu protu: quinto, Plagios tu defteru: sexto, Barís: séptimo, Plagios tu tétartu: octavo.

Se organiza en tres familias o géneros :

• Diatónico: primero, cuarto, quinto y octavo.
• Cromático: segundo y sexto.
• Enarmónico: tercero y séptimo.

Las escalas de la música bizantina son el resultado teórico desde la práctica musical. Las melodías bizantinas son grupos de giros típicos desde los cuales se puede extraer una escala: notas bases e interválica.

La teoría reconoce una escala natural que coincide bastante de cerca con la escala natural mayor occidental (o modo jonio).

Los sonidos de la escala natural bizantina tienen su origen en el alfabeto griego: α, β, γ, δ, ε, ζ, η a las cuales se les agregó otra letra para completar una sílaba consonántico-vocálica πα, Βου, Γα, Δι, Κε, Ζω, Νη, πα.

Es decir partiendo de Alfa: pA Bu Ga Di kE Zo nI pA

Esta escala corresponde a la escala de Re natural

Si se busca una correspondencia a la escala mayor natural jonia, las notas correspondientes a Do, re, mi,... serían respectivamente: Ni, Pa, Bu,... Nótese que, al igual que los romanos, quienes basaron su primera escala en natural en "La", partiendo con la letra A del alfabeto latino -todavía usado en Europa y en la clave estodunidense-, los bizantinos consideraron la escala primigenia partiendo de "RE". Ambas escalas correspondes al modo menor con el sexto grado bemolizado según sea el caso.

• El modo octavo, se puede cantar de dos formas:
  • de Do a Do´, con una alteración de un 1/4 de tono bemol para las notas Mi y Si.
  • transportando la escala anterior a Fa mayor, sin alteraciones de cuarto de tono (solo con Sib). Esta última es igual al modo jonio o escala mayor occidental.
• El modo primero va de Re a Re' y lleva un 1/4 de tono bemol en el segundo grado, es decir en el Mi. En realidad no equivale al modo dorio, ya que la estructura de los intervalos queda de 3/4 de tono entre Re y Mi y entre Mi y Fa.

Hasta donde el autor de estas líneas ha investigado^{[cita requerida]} no existiría una relación exacta en cuanto a su estructura interválica interna entre los 8 modos gregorianos, con los bizantinos ni con los antiguos modos griegos. Salvo en su organización externa (4 auténticos y 4 plagales).

• El sonido inicial
• El cambio de sonido
• El ritmo
• El embellecimiento

Las melodías bizantinas se agrupan en tres velocidades que se caracterizan por la relación texto-música:

Hirmológicas

Melodías rápidas 120 a 180 pulsos por minuto, a cada nota corresponde un a sílaba del texto, y por esto, equivalen a las melodías silábicas del gregoriano.

Stijiráricas

Melodías de velocidad moderada 60 a 80 pulsos por minuto y las sílabas pueden cubrir un giro melódico de algunas notas. Equivalen a las melodías neumáticas del gregoriano

Papádikas

Melodías lentas 40 a 50 pulsaciones por minuto y cada sílaba puede reposar sobre un grupo extenso de notas, equivale a las melodías melismáticas del gregoriano.

• Irmologion