اجداد تهامانا - ویکی‌پدیا، دانشنامهٔ آزاد

اجداد تهامانا
هنرمندپل گوگن
سال۱۸۹۳
گونهرنگ روغن
مکانمؤسسه هنر شیکاگو، شیکاگو

اجداد تهامانا (تاهیتیایی: Merahi metua no Tehamana, انگلیسی: Tehamana Has Many Parents یا The Ancestors of Tehamana) اثر نقاشی از هنرمند فرانسوی پل گوگن در ۱۸۹۳ است که در مجموعه مؤسسه هنر شیکاگو نگاهداری می‌شود.[۱] این نقاشی، تصویری از همسر پل گوگن، تهامانا، در اولین بازدید وی از تاهیتی در سال‌های ‎۱۸۹۱–۱۸۹۳ است. این ازدواج جنجالی در طی یک بعد از ظهر ترتیب داده شد و بر اساس گفته گوگن تهامانا آن وقت فقط سیزده سال سن داشت.[۲][۳] وی برای بسیاری از نقاشی‌های دیگر گوگن از جمله روح نظاره‌گر مدل بود.[۴]

تهامانا

[ویرایش]

تهامانا همسر بومی پل گوگن در اولین بازدید وی از تاهیتی در سال ۱۸۹۱ تا ۱۸۹۳ بود.[۵][۶][۷] در آن زمان معمول بود که استعمارگران فرانسوی همسران بومی بگیرند. این دختران همچون تهامانا غالباً زیر سن قانونی بودند. ازدواج آن‌ها توسط خانواده به دلایل وضعیت یا مزیت مالی ترتیب می‌یافت. پس از مراجعه گوگن در سال ۱۸۹۵ به تاهیتی، دو از سه زن گوگن با او به خانه برگشتند ولی تهامانا از ادامه روابط خود خودداری و امتناع کرد.[۸] تهامانا بدون شک خود را مطابق آداب و رسوم محلی خود متأهل می‌دید، اما برای گوگن این ازدواج موقتی بود.[۹][۱۰][۱۱]

منابع

[ویرایش]
  1. "The Ancestors of Tehamana OR Tehamana Has Many Parents (Merahi metua no Tehamana), 1893". Art Institute of Chicago. Retrieved 9 February 2015.
  2. Smart, Alastair (19 September 2010). "Is it wrong to admire Paul Gauguin's art?". The Daily Telegraph. Telegraph Media Group. Archived from the original on 28 March 2015. Retrieved 9 February 2015.
  3. Rodgers, Paul (23 January 2011). "Gauguin's British relative disputes artist's notoriety". independent.co.uk. The Independent. Archived from the original on 14 February 2015.
  4. Danielsson (1965) pp. 118, 126
  5. Thomson pp.156-7
  6. Mathews pp. 179-82
  7. Danielsson (1965) ch. v. The Marriage of Koke in Gauguin in the South Seas pp. 107-35
  8. Danielsson (1965) pp. 182, 207, 228, 255
  9. Thomson p. 164
  10. Danielsson (1965) pp. 115-7
  11. Pollock, Going Native or The Politics of Prostitutionalization in Avant-Garde Gambits: Gender and the Colour of Art History pp. 35-42
  12. Stuckey pp.224-5

پیوند به بیرون

[ویرایش]