Wikipédia:Notoriété du monde de la radio — Wikipédia

Cet article concerne toutes les radios mais pas les webradios. Pour Les webradios, voir Wikipédia:Critères généraux de notoriété.

Cette page est un essai personnel. Elle reflète principalement les opinions de son auteur.

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Cette page constitue un guide non contraignant pour la communauté. En cela, elle propose des critères de notoriété à envisager pour celui qui souhaite s'y référer, dans le cadre d'un débat d'admissibilité.

Ce guide jauge la notoriété d'une station de radio, d'un dirigeant de radio, d'un producteur de radio, d'un artisan de la radio (auteur, scénariste, reporter, réalisateur, etc), d'un animateur de radio au sens large (présentateur, éditorialiste, chroniqueur, etc) ou d'une émission de radio. Dans cette page, les critères et les seuils associés à ces critères ne sont qu'indicatifs pour la communauté, mais peuvent être suivis pour aider celui qui s'y réfère afin de définir si un article est admissible ou pas.

Il existe deux approches (critères généraux et critères spécifiques) permettant de déterminer s'il y a admissibilité d'un article ou pas, mais il convient toujours de faire preuve de discernement et d'appliquer cette page avec souplesse. Par exemple, les aspects culturels qui caractérisent parfois certaines stations de radio ne sont pas évoqués dans cette page. Une identité régionale peut éventuellement marquer une station et donner lieu à de l'information encyclopédique. L'examen d'admissibilité devrait donc s'appuyer aussi sur ces notions culturelles, même si le guide n'en fait pas état. Les spécificités historiques sont également à considérer pour jauger une admissibilité.

En matière de radio, l'approche permettant de déterminer l'admissibilité éventuelle d'un article est celle de l'existence de sources journalistiques ou spécialisées de qualité, en intégrant les sources académiques (livres, études, encyclopédies, etc.), étatiques (publication officielle d'un État, site web d'un gouvernement, d'une agence de gouvernement, etc.), spécialisées et techniques (revues spécialisées, site web de référence, etc).

Le débat d'admissibilité sera alors alimenté par des avis argumentés sur la qualité des sources, conduisant ou pas à la notoriété du sujet, ce qui validera l'admissibilité de la page ou pas. Pour plus de précisions, se rapporter à la page Wikipédia:Critères généraux de notoriété.

Cela dit, la notoriété d'un sujet est l'affaire d'un public, plus légitime à juger de la notoriété qu'un article de presse. Ce public écoute ou non une station de radio, un animateur, une émission, etc. Le cas du sujet « producteur » se traite avec un public différent, constitué de professionnels, car il n'est pas exposé médiatiquement. Pour le producteur, la notoriété est la traduction d'être reconnu ou pas par la profession. Pour une approche identique quel que soit le sujet, on introduit la notion de notabilité (en soi, indépendamment du public).

Remarque : on peut également relier ces deux notions en disant que la notabilité d'un sujet entraîne une notoriété différée dans le temps.

Si une station n'est pas suivie, un producteur ne fait pas carrière, un animateur n'a pas de succès, une émission ne rencontre pas d'audience, alors la situation médiatique ne perdure pas :

• une station de radio commerciale qu'on n'écoute pas suffisamment, c'est-à-dire insuffisamment notoire, est à terme en échec, la station n'est pas pérenne (on verra plus loin qu'une station de radio non commerciale, associative, doit être comparée aux critères généraux de notoriété) ;
• un animateur qui ne rencontre pas le succès, c'est-à-dire insuffisamment notoire, il pourrait être remercié ;
• un producteur en échec professionnel, c'est-à-dire insuffisant notable, aurait une suite de carrière plus difficile ;
• une émission de radio qu'on n'écoute pas suffisamment, c'est-à-dire insuffisamment notoire, serait déprogrammée.

L'insuffisance de notoriété d'un sujet est donc aussi un manque de longévité de ce sujet.

L'existence de seuils de notoriété ou de seuils de notabilité est ainsi mise en évidence, et ils s'appelleront critères spécifiques.

Ce guide est conçu pour être simple à utiliser. Ainsi, les critères spécifiques sont valables quel que soit le pays où la radio est implantée. Ils ne distinguent pas non plus le statut de la radio, qui peut être public ou privé, et dans ce cas, étudiante, associative ou commerciale.

Le caractère international ou national d'une station de radio est immédiatement reconnu. Par contre, il apparaît nécessaire de distinguer, d'entre les stations de radio locales, celles dont l'aire de diffusion est suffisamment étendue, de telle sorte qu'une telle station présente en fait un caractère qui est entre le local et le national. Selon les pays, on parlera de caractère régional, provincial, etc. Par définition, si le bassin de population desservi par une station d'une radio (appelons cela des auditeurs potentiels) est supérieur à 1% de la population du pays, alors on est en présence d'une telle radio. Concrètement, à titre indicatif, ces seuils sont déterminés pour la France, la Belgique et l'Allemagne  ; ils figurent dans le tableau ci-dessous :

Pays	Population	Échelon intermédiaire	Seuil d'auditeurs potentiels pour l'échelon intermédiaire
France	67 millions	En deçà de l'ancienne région	700 000 « auditeurs potentiels »
Belgique	11 millions	En deçà de la province	100 000 « auditeurs potentiels »
Allemagne	81 millions	En deçà du land	800 000 « auditeurs potentiels »

Les webradios ne sont pas concernées par ces critères, car la notion du caractère international, national ou local n'a plus aucun sens pour ces radios, leur audience potentielle est en effet mondiale. Aussi, seuls les critères généraux de notoriété sont à prendre en considération.

Dans l'élaboration des critères spécifiques de notoriété, il aurait été bien commode de pouvoir s'appuyer sur Médiamétrie, qui étudie l'audience de 126 000 radios, aussi bien en France qu'à l'étranger, mais les sondages de Médiamétrie sont réservés à une clientèle commerciale. La presse en France n'en reçoit qu'une toute petite partie, pour ce qui concerne les principales radios françaises d'une part, pour les audiences de 128 radios régionales françaises noyées au sein du collectif Les Indés Radios d'autre part.

Cela dit, pour apprécier la notabilité dans le monde de la radio, en l'absence de données d'Audimat systématiques, il est possible :

• pour une station de radio, de se fonder sur son caractère et sur son ancienneté ;
• pour un dirigeant, un producteur, un technicien ou un animateur, de se fonder sur le caractère de la station qui l'emploi et sur la durée d'exercice ;
• pour une émission de radio, de se fonder sur le caractère de la station qui la diffuse, sur la longévité de l'émission et sur son heure d'écoute.

Remarque 1 - entité fédérée : une radio qui émet sur l'ensemble d'une entité administrative fédérée (province canadienne, land allemand, équivalent suisse, région belge, d'Écosse, de Catalogne, etc) est intermédiaire, sauf si la diffusion s'adresse à une communauté spécifique du pays, auquel cas la radio revêt un caractère national. C'est par exemple le cas de la station de radio belge La Première qui s'adresse certes, de façon régionale, au sud du pays, mais à la communauté francophone spécifiquement, ce qui lui confère un caractère national.

Remarque 2 - minorité linguistique : une station de radio locale à destination d'une minorité linguistique d'un pays est assimilée à une radio intermédaire implantée dans ce pays. C'est le cas, par exemple, de Gure Irratia qui est une station de radio française à destination du Pays basque français. Le caractère régional de cette radio locale est avéré.

Remarque 3 - composante de la population : une station de radio locale qui diffuse pour une composante nationale de la population ne revêt pas de caractère spécifique, on reste là dans le cas d'une radio locale. Par exemple, WXNY-FM est une station de radio musicale de langue espagnole, diffusant ses programmes sur la ville de New York. C'est véritablement une radio locale.

Remarque 4 - réseau de diffusion : une station de radio, membre d'un réseau de diffusion, ne revêt pas systématiquement le caractère de ce réseau de diffusion, qui peut être admissible sans que la radio constitutive le soit. S'il s'agit d'un réseau de diffusion de radios locales, ces radios doivent se référer à des sources documentaires de qualité pour être présentes dans l'encyclopédie.

• Cas n°1 - Admissibilité évidente pour un article dédié à une radio à caractère national ou international, généraliste ou thématique, avec ou sans décrochages locaux (Exemples : Radio France internationale, BBC Radio 2, Deutschlandfunk, NRJ, La Première, etc.) ;
• Cas n°2 - Admissibilité vraisemblable pour un article dédié à une radio intermédiaire. Il convient d'être critique en ayant à l'esprit l'ancienneté de cette radio, son nombre d'auditeurs ainsi que l'impact de cette radio auprès du public (quelle est son image), en examinant les sources académiques, étatiques, techniques ou journalistiques ;
• Autres cas - Admissibilité éventuelle, pour ce qui concerne notamment les radios locales, en se référant aux critères généraux de notoriété.

• Cas n°1 - Admissibilité pouvant être acquise pour un article dédié à un dirigeant exerçant ou ayant exercé sur une radio généraliste ou thématique à caractère national ou international, durant une période significative, cinq ans pouvant apporter la notabilité nécessaire ;
• Autres cas - Admissibilité éventuelle en se référant aux critères généraux de notoriété.

• Cas n°1 - Admissibilité pouvant être acquise pour un article dédié à un producteur exerçant ou ayant exercé sur une radio généraliste ou thématique à caractère national ou international, durant une période significative, dix ans pouvant apporter la notabilité nécessaire ;
• Autres cas - Admissibilité éventuelle en se référant aux critères généraux de notoriété.

• Cas n°1 - Admissibilité pouvant être acquise pour un article dédié à un artisan de la radio exerçant ou ayant exercé sur une radio généraliste ou thématique à caractère national ou international, durant une période significative, quinze ans pouvant apporter la notabilité nécessaire ;
• Autres cas - Admissibilité éventuelle en se référant aux critères généraux de notoriété.

• Cas n°1 - Admissibilité acquise pour un article dédié à un animateur exerçant ou ayant exercé sur une radio généraliste à caractère national ou international, depuis au moins cinq ans, ou bien à la tête d'une émission notoire (Exemple : Julien Courbet) ;
• Cas n°2 - Admissibilité acquise pour un article dédié à un animateur exerçant ou ayant exercé sur une radio thématique à caractère national, avec ou sans décrochages locaux, depuis au moins huit ans, ou bien à la tête d'une émission notoire (Exemple : Bruno Roblès) ;
• Autres cas - Admissibilité éventuelle en se référant aux critères généraux de notoriété.

Hormis pour les émissions du type « hit parade », « dédicaces » ou « horoscope » par exemple et à fortiori celles relevant des « plages musicales », lesquelles doivent se référer aux critères généraux de notoriété :

• Cas n°1 - Admissibilité acquise pour un article dédié à une émission de radio dès lors qu'elle est ou a été émise depuis une radio généraliste à caractère national ou international, depuis au moins trois ans, l'émission devant être ou avoir été présentée par des animateurs vedettes (Exemple : L'Heure du crime) ;
• Cas n°2 - Admissibilité acquise pour un article dédié à une émission de radio dès lors qu'elle est ou a été émise depuis une radio thématique à caractère national, avec ou sans décrochages locaux, depuis au moins cinq ans, l'émission devant être ou avoir été présentée par des animateurs vedettes (Exemple : Le Morning de Difool) ;
• Autres cas - Admissibilité éventuelle en se référant aux critères généraux de notoriété.

Remarque importante : une émission de radio qui ne remplirait pas ce critère de longévité mais qui rencontrerait ou aurait rencontré une large écoute, signe de succés donc, ou encore aurait ou aurait eu un écho exceptionnel, peut faire l'objet d'un article admissible. Par exemple, les émissions vedettes suivantes ont leur article dans l'encyclopédie :

• Là-bas si j'y suis (600 000 auditeurs) qui a duré 25 ans ;
• Le Masque et la Plume (580 000 auditeurs) qui existe depuis 59 ans ;
• Le Tribunal des flagrants délires qui n'a duré que deux saisons mais remporta un grand succès ;
• Faites entrer l'invité qui n'a duré que deux saisons également mais rassemblait 500 000 auditeurs.

Pour tous les autres cas, comme pour tous les cas, l'examen habituel des sources documentaires, dans le cadre des critères généraux de notoriété, est toujours possible.

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• Liste des critères spécifiques de notoriété

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