Беляев-Гинтовт, Алексей Юрьевич — Википедия

Алексей Беляев-Гинтовт
Дата рождения 1965
Место рождения
Страна
Род деятельности художник
Жанр новый русский классицизм
Стиль имперский авангард
Учёба МАСТ (отделение жилых и общественных сооружений), МАРХИ (факультет жилых и общественных сооружений)
Награды Первый международный фестиваль видеоарта (I место, 1991), Премия Кандинского, («Лучший проект года», 2008)
Сайт doctrine.ru
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Алексе́й Ю́рьевич Беля́ев-Гинто́вт (род. 2 ноября 1965, Москва) — российский художник. Придерживается идейных взглядов имперского авангарда и левого евразийства. Социалист. С 26 мая 2014 активный участник Донбасских событий. Ультра-правый националист[1]. Участник Международного Евразийского Движения, возглавляемого Александром Дугиным. Лауреат «Премии Кандинского» за 2008 год в номинации «Проект года».

Родился 2 ноября 1965 года в Москве. В 1985 г. окончил Московский архитектурно-строительный техникум (отделение жилых и общественных сооружений) с красным дипломом.

В 1985—1988 гг. обучался в МАРХИ (факультет жилых и общественных сооружений).

В 1988—1990 гг. обучался в «МИР 1» («Мастерская Индивидуальной Режиссуры») Б. Юхананова («Свободная Академия», Москва — Ленинград).

В 1990 г. возглавил первую в Москве студию кабельного телевидения.

В 1990—1994 гг. — участник группы «Лаборатория мерзлоты» (совместно с С. Кусковым и К. Преображенским). В 1991 году занял первое место на «Первом международном фестивале видеоарта» (Ленинград).

В 1992—1993 гг. — художник журнала интерпретационного искусства «Место печати».

В 1995 году — стипендиат Международной ассоциации изобразительных искусств — АИАП (ЮНЕСКО), Париж.

С 1996 г. — участник движения «Новый Русский Классицизм», Санкт-Петербург.

В 1998 году — создатель закрытого клуба «Край» (Москва, 1 апреля — 1 сентября 1998).

В 2000—2002 гг. — участник группы «Ф. С. Б.» («Фронт Спокойного Благоденствия»), совместно с А. Молодкиным. В 2002—2003 гг. — стилист партии «Евразия».

С 2005 г. — наставник Евразийского Союза Молодежи.

В 2008 году Алексей Беляев-Гинтовт был награждён премией Кандинского в номинации «Лучший проект года» за выставку «Родина-Дочь»

С 2014 года активный участник Донбасских событий.

В 2017 г.—2020 гг. был членом Общественной Палаты Союзного государства России и Белоруссии.

В 2017 г. — году возглавил секцию визуальных искусств Русского Художественного союза.

С 2023 г. — член экспертного совета Движения «Русская мечта».[2]

На его счету 49 персональных выставок и больше 150 групповых. Его авторскую манеру действительно трудно определить, исходя из привычной искусствоведческой каталогизации. Большой русский стиль — на этом определении настаивает сам Гинтовт. Для него это означает вовсе не декоративная этнографичность, а скорее геополитический масштаб образов, рождённых из богатейших недр русской евразийской традиции. Убежденный евразиец, последователь Льва Гумилева и Александра Дугина, Гинтовт видит в России шанс на объединение мира под знаменами Востока и Запада. Его работы — это всегда поиск «третьего пути» и в живописи, и в геополитике[3].


Тема Второй мировой войны и Великой Победы не обошла стороной российское современное искусство, став объектом многочисленных художественных произведений и поводом для творческих поисков. В то же время немногие художники способны в текущей социокультурной ситуации отважиться и работать со столь щепетильной темой в силу разных причин. При этом каждое поколение создает и переживает реактуализацию памяти о событиях прошлого, в частности, о войне и победе. Примером этого процесса служит представленная в качестве заключительного звена выставки «Триумф победителей» обращенная в будущее серия работ Алексея Беляева-Гинтовта, которая называется «Парад Победы 2937». В ней создает мир будущего, в котором много что поменялось, по сравнению с сегодняшним днем, но осталась преемственность ритуалов и традиций — опора для конструирования общества будущего. Эта серия представляет собой уникальную для российского современного искусства возможность художественного изучения феномена памяти о победе и напоминанием о её вечности и незыблемости. Серия является не только художественной попыткой приблизиться к этой теме, но и намерением рассмотреть память о победе со стороны сопредельных доступных полей гуманитарного знания. Представление воспоминаний как повторяющегося паттерна и визионерская составляющая на столь дальнюю перспективу, работа с темпоральностью — эти элементы творческого осмысления темы памяти позволяют говорить о смелом и при этом ответственном ходе, который показывает художник.[4].

Персона недели: Алексей Беляев-Гинтовт

[править | править код]

Алексей Беляев-Гинтовт — художник-визионер, осмысляющий будущее путем обращения к традиции

Меня всегда интересовала эпоха великих свершений, люди проекта, эстетика большого стиля. Если в настоящее время мы уверенно можем сказать, что никакой большой проект себя не проявляет, то, несомненно, возникнет интерес оглянуться назад (Алексей Беляев-Гинтовт).

Алексей Беляев-Гинтовт — это такая узловая станция, которая стоит на стыке искусства, войны политики и философии, и к этой станции постоянно подходят гружёные тяжелые поезда.[5]

Гинтовт у себя в творческой мастерской создал лабораторию, где среди полуночного зноя электрических ламп, среди невыносимого блеска зеркал рождается феномен Большого стиля.

В его священном инкубаторе созданы специальные условия. Здесь по-особому устроен свет, здесь звучит особая музыка, сюда приходят особые, специальные люди.

Алексей Юрьевич Беляев-Гинтовт (р. 2 ноября 1965 г.) неоднократно утверждал и утверждает, что «никогда не покушался на живопись», его работы неизменно графичны, вплоть до неких встроенных, вшитых в них проекций скульптурности и даже архитектурности, трактуемых через пространство месторазвития, — пространство, которым в его личном случае выступает евразийский континент в русской ипостаси примерно тысячелетнего возраста: как в будущее, так и в прошлое. Опять же, оно, это пространство, — не какая-то заданная извне точка отсчёта, а результат собственного действия, где личная пластика художника (в том числе в технике ручной печати) продолжает и дополняет собой движение тектонических плит и народов, а сусальное золото как основа создаваемых полотен, это безусловное концентрированное выражение и геологического, и исторического, только подтверждает данное обстоятельство («Последовательность такова: вера — метафизика — философия — политика… искусство — там же, где философия», — заявлял Алексей Беляев-Гинтовт в одном из своих интервью).[6]

В студии Царьград ТВ в разговоре о цензуре в современном искусстве Беляев-Гинтовт сопоставил различия православного и протестантского богословия с различиями в восприятии изобразительного искусства: «Мне представляется, что иконоборчество и иконопочитание в изобразительном искусстве и производном от него пластическом искусстве — вот это и есть колоссальный водораздел, где никакого взаимопонимания быть не может. Наша образная система, первообраз в её основе, и безобразие коллективного Запада»[7]. Известен своими радикальными милитаристскими взглядами, художник изготавливает плакаты, где Родина с суровым лицом известной арт-тусовщицы Насти Михайловской протягивает, как хлеб-соль, то золотой топор с оптическим прицелом, то автомат Калашникова, а подписи гласят: «Мы вернем все», «Слава русскому оружию!», «Наш сапог свят», «Севастополь — русский город» и т. д. и т. п.[8] Поддерживает войну в Украине[9]

Музеи и коллекции

[править | править код]

Работы Алексея Беляева-Гинтовта представлены в собраниях ряда музеев и частных коллекциях:

Акции и перформансы

[править | править код]
  • 1990, «Лукоморье» (перформанс). («ЛМ»). Москва
  • 1990, Проект кабельного телевидения. («ЛМ»). Москва
  • 1990, Проект «Мастерская аудиовизуальных экспериментов». («ЛМ»). Свободная Академия, Москва
  • 1991, «Мост» (перформанс. («ЛМ»). Крымский мост, Москва
  • 1991, Участие в Международном видео-симпозиуме. Санкт-Петербург
  • 1993, «Магазин». Магазин «Константин». Олимпийский комплекс, Москва
  • 1994, «Бассейн „Москва“» (совместно с ассоциацией «Искусство конца века»). Бассейн «Москва», Москва
  • 1994, «Художники против СПИДа». Клуб «Маяковский», Москва
  • 1995, «Мороженое — Искусство» (выставка-акция). Московский хладокомбинат «Айс-Фили», Москва
  • 1995, «Художники против секса». Ночной клуб «Манхэттен-Экспресс», Москва
  • 1995, «Убит — необит — I». Птюч-клуб, Москва
  • 1995, «Убит — необит — II». Птюч-клуб, Москва проект «Платиновый век. Мультимедиа в России» (совместно с К. Преображенским). Kunsthalle, Nurnberg; Академия изящных искусств, Берлин; Птючклуб, ОРТ, Москва
  • 2001, «Первомай» ДК. «Есклимонт» Парижская область. Франция. (Куратор Бугаев Африка)
  • 2003, Оформление первого съезда партии «Евразия». Свято-Данилов Монастырь, Москва.
  • 2003, «Душа золота» . Сад Эрмитаж Театр «Сфера», Москва.

Кураторские проекты

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. Дёготь, Екатерина Мог ли ультраправый националист не получить премию Кандинского? — OpenSpace.ru. os.colta.ru. Дата обращения: 29 сентября 2024.
  2. Экспертный совет. Дата обращения: 29 октября 2024.
  3. Искусство на ладонях: как художник Гинтовт эпатирует академиков и популяризует «большой русский стиль» во всем мире. prmira.ru. Дата обращения: 28 октября 2024.
  4. Алексей Беляев-Гинтовт. Триумф победителей.
  5. Фефелов, Андрей. Алексей Беляев-Гинтовт: "Я с большинством, я - большевик!" (неопр.) (недоступная ссылка — история). ЗАВТРА. ЗАВТРА (29 октября 2015).
  6. Винников, Владимир. Беляев-Гинтовт. Авангардный евразиец. sso.passport.yandex.ru. Дзен. Дата обращения: 14 октября 2024.
  7. Время свободы Архивная копия от 9 июня 2023 на Wayback Machine // Радио Кузичев, Царьград ТВ, 28 окт. 2016 г. См. 13:50-14:18.
  8. Орлова, Милена. За правоту авангарда. www.kommersant.ru (22 декабря 2008). Дата обращения: 29 сентября 2024.
  9. Мишенин, Дмитрий. Интервью Дмитрия Мишенина с Беляевым-Гинтовтом (Допинг-контроль №4) — Спутник и Погром. sputnikipogrom.com. Дата обращения: 29 сентября 2024.