Дикие ангелы — Википедия

Дикие ангелы
англ. The Wild Angels
Жанр	боевик
Режиссёр	Роджер Корман
Продюсеры	Роджер Корман Сэмюэл З. Аркофф Лоуренс Крикшэнк Джеймс Х. Николсон
Авторы сценария	Питер Богданович Чарльз Б. Гриффит
В главных ролях	Питер Фонда Нэнси Синатра Брюс Дерн
Операторы	Ричард Мур Питер Богданович
Композиторы	Майк Керб Дэйви Аллан
Кинокомпания	American International Pictures
Дистрибьютор	American International Pictures
Длительность	93 мин
Страна	США
Язык	английский
Год	1966
IMDb	ID 0061189

«Дикие ангелы» (англ. The Wild Angels) — американский фильм о байкерской субкультуре. Снят в 1966 году режиссёром Роджером Корманом. Главную роль исполнил Питер Фонда, позже снявшийся ещё в ряде «байкерских» фильмов, в том числе в «Беспечном ездоке». В 1966 году фильм открывал конкурсную программу Венецианского фестиваля.

Фильм рассказывает о «подвигах» одной из байкерских группировок, известной как «Hells Angels» (название мотоклуба обыгрывается в названии фильма). В калифорнийской пустыне «ангелы» во главе с персонажем Фонды затевают стычку с мексиканцами. В самый неподходящий момент прибывает полиция, и один из «ангелов», которого сыграл Брюс Дерн, уезжает с места преступления на полицейском мотоцикле. Во время погони он получает ранение в спину.

«Ангелы» решают «освободить» товарища из больницы. Во время проникновения в больницу медсестра-негритянка чуть не становится жертвой изнасилования. «Спасённый» из больницы герой Дерна, лишившись медицинской помощи, умирает. Его похороны под нацистским стягом выливаются в пьяную оргию, причём вдова покойного, накачавшись наркотиками, становится жертвой насилия со стороны двух байкеров…

• Питер Фонда — Райский Блюз
• Нэнси Синатра — Майк
• Брюс Дерн — Лузер
• Дайан Ладд — Гейша
• Бак Тейлор — Дорогой Джон
• Гейл Ханникат — Сьюзи

Документальная реалистичность фильма (в роли большинства байкеров были сняты настоящие «Ангелы ада») привлекла к нему внимание европейских синефилов, а в самой Америке он прошёл малозамеченным. Поглощение на экране пива, курение «косячков» и маловразумительное переругивание воспринимались в контексте годаровского бунта против «культуры папочек» и для американского кино были явлением новым. Всего за несколько лет всё это превратится в затёртый штамп^[1].