Митрейкин, Константин Никитич — Википедия

Константин Митрейкин
Полное имя	Константин Никитич Митрейкин
Дата рождения	25 декабря 1905(1905-12-25)
Место рождения	Симбирск, Российская империя
Дата смерти	6 августа 1934(1934-08-06) (28 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Гражданство	СССР
Род деятельности	поэт
Годы творчества	?—1934
Направление	конструктивизм
Жанр	лирика
Язык произведений	русский
Дебют	«Бронза» (1928)

Константи́н Ники́тич Митре́йкин (25 декабря 1905, Симбирск — 6 августа 1934, Москва) — советский поэт-конструктивист.

Константин Митрейкин родился 25 декабря 1905 года в городе Симбирск (сейчас Ульяновск).

Заниматься поэтическим творчеством начал в Ульяновске. Входил в местную литературную группу «Стрежень», которая была филиалом базировавшегося в Москве всесоюзного объединения рабоче-крестьянских писателей «Перевал»^[1].

В 1928 году выпустил в Ульяновске первый сборник «Бронза», в который вошли 16 стихотворений^[1]. Провинциальное издание заметили в Москве: о сборнике писали журналы «Новый мир» и «Октябрь»^[2].

В 1929 году перебрался в Москву. Вошёл в молодёжную литературную группу конструктивистской молодёжи, созданную лидером конструктивистов Ильёй Сельвинским при журнале «Красное студенчество», чьим главным редактором он был^[1].

В начале 1930-х годов выпустил три сборника: «Я разбиваю себя» (1931), «Боевая лирика» (1931), «Штурм неба» (1934), а также поэму «УКК» (1932). Публиковался в «Литературной газете»^[1][3].

По воспоминаниям поэта Ярослава Смелякова, знавшего Митрейкина с мая 1934 года, в последние месяцы жизни он высказывал недовольство окружающей его обстановкой, заявляя, что «его психика перевернулась настолько, что в дальнейшем он не может работать»^[4].

Застрелился 6 августа 1934 года в Москве. Кремирован, прах захоронен в колумбарии Нового Донского кладбища в Москве^[1][5].

Стихи первого сборника «Бронза» отмечены влиянием модернистской поэзии — в первую очередь конструктивиста Ильи Сельвинского, а также Николая Асеева и Бориса Пастернака^[1].

Поэзия Митрейкина начала 30-х годов отмечена влиянием конструктивизма. Митрейкин, будучи на стороне Литературного центра конструктивистов, активно участвовал в поэтической полемике с ЛЕФом (в частности, с Владимиром Маяковским) и имажинистами. Так, стихотворение «Анекдот с примечаниями» (1929) иронически переосмысливает произведение Вадима Шершеневича «Принцип басни» (1919)^[6]. В стихотворении «Ночные рыцари», посвящённом ассенизаторам, Митрейкин пародийно переосмысливает образы поэзии Маяковского и отчасти Пастернака^[7]. Однако в течение 1931 года в творческой идеологии Митрейкина происходят заметные перемены: одновременно со сборником «Я разбиваю себя» выходит поэма «Во весь голос» (так же называлась последняя поэма Маяковского), в которой он вступает в полемику с Сельвинским, фактически отказываясь от принципов конструктивизма. Он иронизирует над заявлением лидера конструктивистов, объявившего свою жизнь каталогом сложных ошибок^[8]:

Что, это всё? Ошибки, кажись?

И вы закричали баритоном шибко:

— Ах, больно подумать, что вся моя жизнь

Были лишь каталогом сложных ошибок!

После этого Митрейкин фактически становится на позицию партийной поэзии, близкую к Маяковскому.

Я выдвигаю встречный план,

Вслепую не хочу ползать!

Возьми, партия, мой талант,

Возьми его! Используй!

Сборник 1931 года «Боевая лирика» отмечен предощущением близкой войны. В сборнике 1934 года «Штурм неба», который стал последним для поэта, отмечается отход от эстетики конструктивизма в сторону более традиционной поэтики. Тем не менее стремление к экспериментам Митрейкин не оставил: например, в сборник вошло стихотворение «Памятник Марксу», написанное белым стихом^[1].

Произведения конструктивистского периода в творчестве Митрейкина неоднократно были удостоены негативных отзывов. В частности, в поэме «УКК» отмечали излишнюю сухость, пренебрежение к человеческой личности, чрезмерное пристрастие к цифрам^[1].

Владимир Маяковский в рамках противостояния с Литературным центром конструктивистов иронически упомянул Митрейкина в поэме «Во весь голос», намекнув на его поэтическую заурядность: «Кто стихами льёт из лейки, // кто кропит, / набравши в рот — // кудреватые Митрейки, // мудреватые Кудрейки — кто их к чёрту разберёт!» В то же время литературовед Светлана Коваленко предполагала, что использованный Маяковским в той же поэме образ поэта как «ассенизатора и водовоза» создан под влиянием стихотворения Митрейкина «Ночные рыцари»^[9], которое, как добавляет исследователь Леонид Кацис, представляет собой череду издевательски переосмысленных образов поэзии Маяковского^[10].

Фраза Маяковского во многом предопределила дальнейшее пренебрежительное восприятие Митрейкина. Так, даже 37 лет спустя писатель Вениамин Каверин использовал эту фразу, высказывая мнение, что за читательским требованием простоты выражения в поэзии «вырисовывается фигура мещанина, любителя „кудреватых митреек“»^[11]. На эти слова отозвался Илья Сельвинский, вставший на защиту Митрейкина:

Тем не менее независимо от Маяковского скептически высказался о творчестве Митрейкина поэт и писатель Варлам Шаламов:

По мнению исследователя Леонида Кациса, Митрейкин был вполне удачливым поэтом.

По мнению поэта Евгения Евтушенко, у Митрейкина «остались нераскрытые возможности»^[16].

• Бронза. Ульяновск: Стрежень. Отделение Всесоюз. объедин. раб.-крест. писателей «Перевал», 1928.
• Я разбиваю себя. М.: Федерация, 1931.
• Боевая лирика. М.: ОГИЗ, Молодая гвардия, 1931.
• УКК. М.: Журнально-газетное объединение, 1932.
• Штурм неба. М.: Советская литература, 1934.