Оглянись во гневе (фильм, 1959) — Википедия

Оглянись во гневе
англ. Look Back in Anger
Жанр	социальная драма
Режиссёр	Тони Ричардсон
Продюсер	Гарри Зальцман
Авторы сценария	Джон Осборн (пьеса) Найджел Нил
В главных ролях	Ричард Бёртон Клэр Блум Мэри Юр
Оператор	Освальд Моррис
Композитор	Крис Барбер
Кинокомпания	Woodfall Film Productions
Дистрибьютор	Warner Bros.
Длительность	99 мин.
Бюджет	250 тыс. £
Страна	Великобритания
Язык	английский
Год	1959
IMDb	ID 0051879

«Оглянись во гневе» (англ. Look Back in Anger) — кинофильм британского режиссёра Тони Ричардсона по одноимённой пьесе Джона Осборна, вышедший на экраны в 1959 году.

Джимми Портер — мужчина 25 лет с университетским образованием, в силу жизненных обстоятельств зарабатывает на жизнь мелкой торговлей на рынке. Вместе со своей женой Элисон и другом Клиффом Льюисом он снимает две небольшие комнаты в мансардном этаже дома в промышленном городе Средней Англии^[1]. Неудовлетворённость бытом и своим положением Джимми вымещает в виде длинных язвительных тирад в адрес жены, её взглядов на жизнь, её родственников и подруг. Элисон беременна, но сказать об этом мужу не решается. Женщину пытается поддержать её подруга — Елена Чарлз^[2]. Однажды Элисон не выдерживает очередных моральных издёвок и уезжает к своим родителям. Елена, терпевшая ранее от Портера многократные унижения, неожиданно проявляет к нему романтическую привязанность и легко соглашается на интимную близость. В течение нескольких месяцев их отношения носят ровный характер. В город ненадолго возвращается Элисон и, встретив Елену, сообщает, что потеряла ребёнка. Джимми решается на встречу с женой только на вокзале перед её отъездом. Между ними происходит объяснение. Финальная сцена оставляет надежду на их примирение.

• Ричард Бёртон — Джимми Портер
• Мэри Юр — Элисон Портер, его жена
• Клэр Блум — Елена Чарлз
• Гари Раймонд — Клифф Льюис
• Эдит Эванс — миссис (Ма) Таннер
• Дональд Плезенс — торговый инспектор
• Джордж Дивайн — доктор
• Найджел Дэвенпорт

Вместе с фильмом «Путь наверх» картина стала первой, ознаменовавшей зарождение в культуре Соединённого королевства направления Британская новая волна^[3]. Так называемые «социальный реализм», «драматургия кухонных моек» отдавали предпочтение социальному протесту как таковому, часто в ущерб развитию действия. Авторы картины через своего героя (или антигероя) обличают высшие классы, государство, церковь в регулируемом и управляемом лицемерии^[4]. Очевидно, что действительный источник гнева Портера не жена, а общественно-политическая система, которая никогда не допустит его личностного развития до максимального потенциала, поэтому персонаж Бёртона не хочет совершить даже попытки в этом направлении. Элисон и её родители в данной ситуации являются для Джимми лишь воплощением классового противника, что особенно подчёркнуто во время её встречи с отцом — полковником, классическим образчиком офицера пост-колониальной, «старой» Англии^[5].

• 1959 год — Национальный совет кинокритиков США включил фильм в пятёрку лучших иностранных кинолент года.
• 1960 год — номинация на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в драме (Ричард Бёртон).
• 1960 год — четыре номинации на премию BAFTA: лучший фильм, лучший британский фильм, лучшая мужская роль (Ричард Бёртон), лучший сценарий для британского фильма (Найджел Нил).

Фильм не получил столь же положительные отзывы критиков, как пьеса. По мнению редактора журнала Ozus’s World Movie Reviews Денниса Шварца, это связано, во-первых, с тем, что Бёртон откровенно стар для роли Джимми Портера (несоответствие 35-летнего актёра 25-летнему персонажу отмечают многие источники^[6]). Кроме того, воплощённый в сценической версии герой находился в поиске, он пытался найти ответы на свои вопросы, чем вызывал сопереживание. В фильме же бунт выражается лишь немотивированными вспышками высокомерного гнева^[7]. Обозреватель португальского издания «Cinema em Cena» предположил у персонажа Бёртона наличие невротического расстройства^[8].