Первая футуристическая выставка картин «Трамвай В» — Википедия

Первая футуристическая выставка картин «Трамвай В» (трамвай вэ) — авангардная художественная выставка, проходившая в 1915 году в зале Общества поощрения художеств в Петрограде.

Выставка открылась 18 февраля 1915 года и была организована вернувшимися из-за границы Иваном Пуни и его женой Ксенией Богуславской.

На выставке была предпринята попытка объединения левых живописцев. В ней приняли участие 10 художников^[1]:

• Ксения Богуславская
• Иван Клюн
• Казимир Малевич
• Алексей Моргунов
• Любовь Попова
• Иван Пуни
• Ольга Розанова
• Владимир Татлин
• Надежда Удальцова
• Александра Экстер

К выставке был издан каталог, согласно которому на ней экспонировалось 92 произведения^[2]. Выставка стала предтечей супрематизма, представленного Малевичем в том же году на Последней футуристической выставке «0,10», в которой участвовали многие художники с выставки «Трамвай В». Малевич представил шестнадцать работ: среди них кубофутуристические заумные картины, в которых уже есть всё необходимое для супрематизма: белое пространство-плоскость с непонятной глубиной и геометрические фигуры правильных очертаний и локальной окраски. Против же номеров 21-25, заканчивающих список работ Малевича в каталоге, было проставлено: «Содержание картин автору неизвестно». Однако в соревновании за оригинальность Малевич на этой выставке проиграл Татлину^[3].

«Первой футуристической» выставка была названа из-за того, что участники решили публично выступить под общим именем футуристов, продемонстрировав это новое направление в живописи во всём своём многообразии. Название выставки пока не поддаётся расшифровке исследователей. Богатая семантика образа трамвая на начало XX века допускает широкий диапазон смыслов и их использования в искусстве и литературе^[2].

В оценке события газеты были почти единодушны; заголовки отражают степень непонимания, граничившего с грубостью: «Бесстыжие», «Навозные жуки», «У прокажённых» и прочее. Даже либеральным критиком А. А. Ростиславовым выставка воспринималась как «сенсация отрицательного характера»^[2].

Выставка стала очередной ареной русской авангардной живописи, представив футуристические и кубофутуристические картины — примеры заумного, сверхлогического искусства. Художники вместе с поэтами-единомышленниками продолжали атаковать общественные представления о «правильном искусстве», представленные полотна взрывали законы обыденного здравого смысла своей иронией и абсурдом.

• Последняя футуристическая выставка картин «0,10»

	В Викитеке есть полный текст каталога выставки

• Шатских А. С. Казимир Малевич. — М.: Слово, 1996. — 96 с.
• Казимир Малевич. Рождение супрематизма Архивная копия от 21 октября 2014 на Wayback Machine
• Азизян И. А. К. Малевич и И. Клюн: от футуризма к супрематизму и беспредметному творчеству // «0.10». Научно-аналитический информационный бюллетень Фонда К. С. Малевича. 2001. № 2.