Предзнаменования (балет) — Википедия

Предзнаменования
фр. Les Présages
Композитор П. И. Чайковский[1]
Автор либретто Л. Ф. Мясин[1]
Хореограф Л. Ф. Мясин[1]
Сценография А. Массон[2][3]
Количество действий 1
Год создания 1933
Первая постановка 13 апреля 1933,
Русский балет Монте-Карло[1]
Место первой постановки Опера Монте-Карло, Монте-Карло[1]

«Предзнаменова́ния» (фр. Les Présages; англ. Destiny) — одноактный балет (балет-симфония, симфонический балет или хореографическая симфония) в 4 картинах в постановке Л. Ф. Мясина на музыку Пятой симфонии (соч. 64) П. И. Чайковского, либретто балетмейстера, сценография А. Массона. Впервые представлен труппой Русский балет Монте-Карло 13 апреля 1933 года в театре Опера Монте-Карло, Монте-Карло.

Балет-симфония

[править | править код]

Мясин не был первым балетмейстером, который использовал известные симфонии, изначально не замысливавшиеся для постановок балетов. В 1908 в Бостоне Айседора Дункан впервые представила «Танец будущего» (англ. The Dance of the Future) на музыку 7-й симфонии Л. Бетховена[4]. В 1916 году А. А. Горский впервые осуществил опыт балетной постановки симфонии на музыку 5-й симфонии А. К. Глазунова[5]. В 1923 году Ф. В. Лопухов представил в Государственном академическом театре оперы и балета бессюжетный программный балет-симфонию (танц-симфонию) «Величие мироздания» на музыку 4-й симфонии Л. Бетховена[6].

В творчестве Мясина «Предзнаменования» стали первым из его 6 балетов-симфоний. Е. Я. Суриц, исследовательница творчества Л. Ф. Мясина, и В. А. Вязовкина используют термин «балет-симфония»[7], в русском переводе мемуаров Мясина и в зарубежных источниках также употребляются понятия «симфонический балет» (фр. ballet symphonique)[8][3] или «хореографическая симфония» (англ. choreographic symphony).

Мясин писал в воспоминаниях, что замысел эксперимента зародился на Сицилии: «черпал вдохновение из древних руин Селинунта, Агридженто и Пестума». «Использование музыки Чайковского я рассматривал как возможность создания балетной формы, аналогичной музыкальной форме симфонии. Я брал на себя ответственность за объяснение смысла симфонии Чайковского через пластическое изложение, экспозицию и развязку. <…> Постановка должна была состоять из четырёх частей: первая — жизнь с её стремлениями и соблазнами; затем — страсть и соперничество между священной и мирской любовью; третья — легкомыслие; и последняя — кульминация судьбы человека через конфликт»[8]. В своём бессюжетном сочинении балетмейстер персонифицировал абстрактные понятия. В каждой их 4-х частей симфонии Чайковского Мясин символически развил тему борьбы человека со своей судьбой: Действие противостоит Соблазну, Страсть одолевается Любовью, Легкомыслие привносит лёгкую праздничность, Война превращает человека в славного героя крепнущего Мира[3].

Сотрудничество с Леонидом Мясиным при создании его первого балета-симфонии стало первой работой Андре Массона для театра[9]. В своём эскизе декорации Массон порвал связи с поэтическим и реалистическим универсумом балета для её собственного утверждения в абстрактной и символистской эстетике[3].

Премьера

[править | править код]
  • 1933, 13 апреля — «Предзнаменования», балет в 4 частях на музыку 5-й симфонии П. И. Чайковского, автор либретто и балетмейстер Л. Ф. Мясин, сценограф А. Массон[10].[3]. Русский балет Монте-Карло, Монте-Карло[1][2].

Действующие лица и исполнители[1][3]:

Первый симфонический балет хореографа покорил зрителя своей оригинальностью и завоевал большой успех. Сольные партии, па-де-де и ансамбли поставлены в манере античного хора и соответствуют развитию музыкальных тем в сложных хореографических композициях, танец придаёт классической технике лёгкую выразительность с экспрессионистскими акцентами[3]. Премьера «Предзнаменований» стала сенсацией балетного сезона[7]. Восприятие публики было противоречивым. Балетоманы стали сторонниками постановки, музыканты осуждали балетмейстера за инсценировку великого сочинения Чайковского[7]. Тем не менее, «в Монте-Карло, а затем в Лондоне эксперимент с метафорическим балетом был признан успешным»[11].

В 1933 году показы балета-симфонии состоялись 9 июня в театре Шатле (Париж), 4 июля театре Альгамбра (Лондон) и 21 декабря в театре Сент Джеймс (Нью-Йорк)[2]. Мясин писал о его положительном приёме как светской, так и артистической частями нью-йоркской публики[12]. Балет также исполнялся в трёх турне в Австралии и Новой Зеландии труппами полковника Василия де Базиля Русский балет Монте-Карло (1936/37), Русский балет Ковент-Гардена (1938/39) и Оригинальный русский балет (1939/40). В Австралии «Предзнаменования» стали одной из наиболее популярных постановок Русских балетов де Базиля[13]. В 1947 году Е. Я. Суриц присутствовала на представлении балета в Рио-де-Жанейро труппой Оригинальный русский балет[14].

Репризы

  • 1989 — реконструкция Татьяны Лесковой по приглашению Рудольфа Нуриева силами балетной труппы Парижской оперы[13]
  • 2005, 14 апреля — возобновление Лорки Мясина, Большой театр, Москва
  • 2007 — возобновление Татьяны Лесковой силами труппы Австралийский балет. Балет присутствовал в программе международного турне коллектива 2008 года и был представлен в Лондоне[15]. Реприза была посвящена вкладу Мясина в развитие балетного искусства в Австралии и осуществлялась в рамках проекта «Русские балеты в Австралии: Наша культурная революция» (англ. Ballets Russes in Australia: Our cultural revolution)[13]

Другие редакции

  • 1955, 22 июля — «Пятая симфония: Предзнаменования» (англ. Fifth Symphony : Les Présages) в постановке Юрека Шабельского для труппы Балет Борованского (англ. Borovansky Ballet), Мельбурн[13]

Значимость

[править | править код]

В. А. Вязовкина причисляет «Предзнаменования» ко второму всплеску балетного неоромантизма наряду с «Паганини» М. М. Фокина[16] и цитирует слова Е. Я. Суриц: «Мы привыкли сейчас связывать саму идею создания танцевального аналога симфонии с именем Баланчина, а опыты Баланчина выводить из классических ансамблей балетов Петипа. На деле Мясин создал свои балеты-симфонии раньше и отправная точка была иной: не столько условные построения Петипа, сколько драматизированные композиции Фокина на симфоническую музыку, где главным было начало действенное, повествовательное»[17]. Принимая во внимание попытки предшественников (А. Дункан, А. А. Горского, Ф. В. Лопухова), заслугой Л. Ф. Мясина принято считать то, что балетмейстеру удалось утвердить новый жанр балета-симфонии в искусстве музыкального театра[18]. Кроме того Мясин заставил своими «Предзнаменованиями» изменить отношение к музыке Чайковского, поздние симфонии которого считались старомодными, относительно чего Вязовкина отметила: «Первым, кто в Европе заставил взглянуть на музыку Чайковского через новизну сценического воплощения, был именно Мясин»[18].

Первая постановка Мясиным балета-симфонии оживила начавшиеся со времён Айседоры Дункан споры о правомерности использования музыки, специально не создававшейся для балета. Впоследствии Мясин создал ещё 5 балетов-симфоний: «Хореартиум» на музыку 4-й симфонии И. Брамса (1933), «Фантастическая симфония» на музыку одноимённой симфонии Г. Берлиоза (1936), «Седьмая симфония» на музыку 7-й симфонии Л. Бетховена (1938), «Красное и Чёрное» на музыку 1-й симфонии Д. Д. Шостаковича (1939), «Лабиринт» на музыку 7-й симфонии Ф. Шуберта (1941). О значении этих работ Мясина Суриц писала: «Их художественные достоинства сделали бесспорным право существования этого нового жанра балетного театра»[7].

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Филонова, 1981.
  2. ↑ 1 2 3 Мясин, 1997, Ф. Хартнолл. Список постановок Леонида Мясина, с. 351.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dictionnaire, 1999, Présages (les), p. 464.
  4. ↑ Seventh Symphony (англ.). Isadora Duncan Archive. Дата обращения: 28 мая 2019.
  5. ↑ Суриц Е. Я. Горский Александр Алексеевич // Балет : Энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович. — М. : Советская энциклопедия, 1981. — 623 с.
  6. ↑ Добровольская Г. Н. Лопухов Фёдор Васильевич // Балет : Энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович. — М. : Советская энциклопедия, 1981. — 623 с.
  7. ↑ 1 2 3 4 Мясин, 1997, Суриц Е. Я. «Предзнаменования», «Хореартиум», с. 328.
  8. ↑ 1 2 Мясин, 1997, Глава 11, с. 189.
  9. ↑ André Masson (англ.). Ballets Russes: The Art of Costume. National Gallery of Australia (1 мая 2011). Дата обращения: 28 мая 2019. Архивировано 29 мая 2019 года.
  10. ↑ Суриц, 2009, с. 341.
  11. ↑ Вязовкина, 2014, с. 81.
  12. ↑ Мясин, 1997, Глава 12, с. 192.
  13. ↑ 1 2 3 4 NLA.
  14. ↑ Суриц, 2009, с. 68.
  15. ↑ Watts, Graham. The Australian Ballet with Bangarra Dance in Rites & Les Présages at Sadler’s Wells (англ.). Londondance.com (8 октября 2008). Дата обращения: 28 мая 2019.
  16. ↑ Вязовкина, 2014, с. 5.
  17. ↑ Вязовкина, 2014, с. 79.
  18. ↑ 1 2 Вязовкина, 2014, с. 80.

Литература

[править | править код]
  • Вязовкина В. А. Проблемы неоромантизма в западноевропейском балетном театре 1900—1930-х годов : эволюция образа героя-творца : диссертация на правах рукописи / Варвара Александровна Вязовкина / научный консультант Е. Я. Суриц. — М., 2014. — 211 с.
  • Мясин Л. Ф. Моя жизнь в балете = My Life in Ballet / Пер. с англ. М. М. Сингал / предисл. и фрагменты из монографии «Леонид Фёдорович Мясин» Суриц Е. Я. / ком. Е. Яковлевой. — М. : Aртист. Pежиссёр. Tеатр, 1997. — 366 с. — (Ballets Russes). — 3000 экз. — ISBN 5-87334-012-9.
  • Суриц Е. Я. История «Русского балета», реальная и фантастическая в рисунках, мемуарах и фотографиях из архива Михаила Ларионова / Научн. ред. Елизавета Суриц, Глеб Поспелов. — М.: Издательская программа «Интерроса», 2009. — 432 с. — («Первая публикация»). — ISBN 978-5-91491-013-3.
  • Dictionnaire de la Danse : [фр.] : monographie imprimée / Sous la dir. de Philippe Le Moal. — Paris : Larousse-Bordas, 1999. — P. 156. — XV + 830 p. — ISBN 2-03-511318-0.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Предзнаменования_(балет)&oldid=140756631