Кармен, Роман Лазаревич — Википедия

Роман Кармен
Имя при рождении	Эфраим Лейзорович Коренман
Дата рождения	17 (30) ноября 1906
Место рождения	Одесса, Херсонская губерния, Российская империя[3][2]
Дата смерти	28 апреля 1978(1978-04-28)[1][2] (71 год)
Место смерти	Москва, РСФСР, СССР[2]
Гражданство	Российская империя  СССР
Профессия	кинооператор, кинорежиссёр, сценарист, фотограф, педагог, публицист, писатель
Карьера	1932—1978
Направление	документальное кино
Награды
IMDb	ID 0439765
Медиафайлы на Викискладе

Рома́н Ла́заревич Карме́н (настоящая фамилия — Корнман^[4], в записи о рождении — Эфраим Лейзорович Коренман^[5][6]; 17 [30] ноября 1906, Одесса, Херсонская губерния^[3][2] — 28 апреля 1978^[1][2], Москва, РСФСР, СССР^[2]) — советский кинорежиссёр, кинооператор, документалист, фронтовой кинооператор Великой Отечественной войны, журналист, сценарист, педагог, публицист. Получил известность за съёмки и репортажи из охваченной гражданской войной Испании. Начальник киногрупп ряда фронтов Красной армии. Запечатлел сдачу в плен генерал-фельдмаршала Ф. Паулюса под Сталинградом, а также подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии. Автор целого ряда книг, воспоминаний и статей для газет и журналов.

Герой Социалистического Труда (1976), народный артист СССР (1966), лауреат Ленинской премии (1960), трёх Сталинских премий (1942, 1947, 1952) и Государственной премии СССР (1975)^[7].

Родился 17 ноября (по старому стилю) 1906 года^[8] в рабочем районе Одессы в творческой семье писателя Лазаря Осиповича Кармена^[9][10] и Дины Львовны Лейпунер (1885—1938)^[6], переводчицы художественной прозы с идиша. В сохранившейся записи в «Метрической книге о родившихся евреях» в канцелярии городского раввина Одессы от 24 ноября 1906 года указывается: «17 ноября родился, 24 обрезан сын Эфраим. Родители: теофипольский мещанин Лейзор Иось-Берович Коренман, жена Дына»^[5][6].

После рождения сына семья переехала в Петербург. Его отец был приглашён в столицу сотрудничать в литературных журналах. Семья проживала в Куоккала, что под Петроградом, где в то время образовалась настоящая литературная колония. Отец общался со многими писателями, дружил с А. И. Куприным, был знаком с Максимом Горьким^[11]. Именно отец подарил Роману его первый фотоаппарат — «Кодак»^[10]. После Октябрьской революции отец вернулся в Одессу, где посвятил себя пропагандистской работе в большевистской печати, в Политуправлении Красной армии. После захвата Одессы белогвардейскими войсками ему пришлось вместо работы в газете продавать её на улицах, отсидеть в тюрьме, откуда он вышел с обострившимся туберкулёзом, уже фактически обречённый. Весной 1920 года Лазарь Кармен умер^[12]. Позже Роман Кармен вспоминал:

После смерти отца учился в трудовой школе, подрабатывал продавцом газет, подручным в гараже Совморфлота. Семья жила бедно, в это тяжёлое время Роман перенёс сыпной тиф^[11]. На гонорар, полученный за издание избранных произведений отца, в 1922 году с матерью переехал в Москву. Пытался поступить в Московское высшее техническое училище (ныне МГТУ имени Н. Э. Баумана), работал в Московском городском ломбарде конторщиком, поступил на рабфак^[7]. С детских лет занимался фотографией, первые его снимки были опубликованы в рабфаковской стенгазете^[11]. Мать, которая перебивалась случайной литературной работой в начавшем тогда издаваться журнале «Огонёк», сумела устроить его там фотокорреспондентом. Как он позже вспоминал, после того как приняли на работу, он вышел из редакции взволнованный, держа в руках свой первый корреспондентский билет: «Подписан он был Кольцовым, я храню его по сей день как дорогую реликвию»^[13]. В сентябре 1923 года появился первый снимок Кармена, который он снял по заданию редакции «Огонька», на котором был представлен прибывший в Москву болгарский революционер В. Коларов^[11]. Именно начиная с этого времени и с этого номера журнала Кармен начинает фактически вести счёт своей работы в журналистике, а впоследствии и в документальном кино: «Я самозабвенно увлёкся фоторепортажем. Работа в „Огоньке“ была для меня большой школой мастерства»^[11]. Первой важнейшей событийной съёмкой для него стала фиксация на плёнку похорон В. И. Ленина, которую он снимал в Колонном зале Дома Союзов^[14] .

В 1923—1930 годах работал фотокорреспондентом журналов «Огонёк», «Прожектор», «Советское фото». Участник группы «Российское общество пролетарских фотографов»^[15]. Некоторое время сотрудничал с основанным в 1925 году богато иллюстрированным художественно-литературным журналом «Тридцать дней», в который представлял свои тематические репортажи, очерки. Позже он отмечал, что в то время от увлечения яркими зарисовками жизни, от съёмок репортажа, он часто устремлялся в чисто формальные поиски, применение различных оптических эффектов, раздумывал над проблемами композиции кадров^[16].

Его фотоработы были достойно оценены на первой выставке советского фоторепортажа в 1926 году, состоявшейся в Доме печати, а также в 1927 году на выставке «10 лет советской фотографии» (он был самым молодым из награждённых)^[10][11]. Из наиболее запомнившихся и важных фоторепортажей выделял пуск первой советской гидроэлектростанции в городе Волхове, торжественное открытие Шатурской электростанции, начало работ на Днепрогэсе, строительство города Кукисвумчор, возвращение в СССР Горького, парад войск на Красной площади и др^[17]. По его словам: «фоторепортаж был огромным куском моей творческой биографии, он был моей страстью, школой мастерства, школой журналистики»^[16]. Во время своих репортажей часто сталкивался с кинооператорами, знакомился с их техникой и начал серьёзно задумываться о смене своей деятельности, осознавая, какие огромные возможности имеет кинорепортаж по сравнению с возможностями статичной фотографии^[11].

Главным событием, определившим его стремление к профессии кинодокументалиста, был увиденный им фильм режиссёра В. А Ерофеева «К счастливой гавани»^[18].

В 1929 году поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии, который окончил в 1932 году^[10]. Его первые киноработы появились ещё в 1929 году — серия сюжетов о коллективизации^[19]. В 1930 году вышел сюжет «Фабрика-кухня», получивший известность и признание среди коллег.

С 1930 года начал работать на кинофабрике «Союзкинохроника» (с 1944 — Центральная студия документальных фильмов)^[7]. В июле 1934 года снял памятный для него репортаж о прилёте в Москву Герберта Уэллса, который был любимым писателем его детства. Данный материал являлся первым звуковым киноинтервью Кармена, в котором Уэллс, в частности, сказал ему: «В двадцатом году я был в России и виделся с Лениным. Ленин сказал мне: „Приезжайте к нам через десять лет“. Прошло, правда, четырнадцать лет, но я всё-таки приехал»^[20]. В 1936 году участвовал со спортсменами общества «Динамо» в качестве кинооператора в испытательном автопробеге легковых автомобилей «Горький — Каракумы — Памир — Москва»^[21][22].

В течение всей жизни много снимал документальных фильмов о войне. Известность к нему пришла после того, как он снимал в Испании во время гражданской войны (1936—39 годы). Кармен с интересом перечитывал сообщения из Испании, у него зрело непреодолимое желание также принять участие в событиях гражданской войны, и он решил, что сделает всё от него зависящее, чтобы попасть в Испанию. С этой целью Кармен написал письмо с просьбой послать его в Испанию, основную мысль которого сжато можно передать следующим образом: «советский кинооператор обязан сегодня быть там»^[23]. Это прошение он отнёс в бюро пропусков Кремля, с пометкой: «Иосифу Виссарионовичу Сталину. Лично». Через две недели Кармена вызвали к начальнику Главного управления кинематографии Борису Шумяцкому, который утвердил его командировку и Б. К. Макасеева в Испанию.

Отъезд не афишировался, так как визы в Испанию, охваченную гражданской войной, тогда официально быть не могло^[10], кроме того СССР тогда не состоял в дипломатических отношениях с Испанией, а в Москве не было испанского посольства. С пересадкой в Берлине, на самолёте они добрались до Парижа, где были получены визы и откуда добрались до Ируна, где в это время шли жестокие бои. Советские операторы, попав в гущу событий, сразу же начали снимать, после чего вернулись в Париж, чтобы передать первые кадры своей «испанской кинолетописи».

Позже кинооператоры вернулись в Испанию — Барселону, Мадрид, где встретились с писателем Кольцовым. В Испании Кармен познакомился с писателями Людвигом Ренном и Эрнестом Хемингуэем, который вместе с Йорисом Ивенсом снимал тогда фильм «Испанская земля» (1937), сценаристом и диктором которого выступил американский прозаик. Позже Кармен сожалел, что не записал в точности разговоры с американским писателем:

Позже, уже во время Великой Отечественной войны, Хемингуэй прислал советскому кинооператору письмо с Кубы, в котором выражал уверенность, что Кармен находится в самой гуще событий, и надежду встретиться после открытия Второго фронта. Письмо заканчивалось таким образом: «Сердечный привет! Салуд! Ваш Хемингуэй»^[25].

Кадры, снятые на испанских фронтах им и Б. К. Макасеевым, монтировались в специальные выпуски кинохроники — «К событиям в Испании»^[19]. В Испании Кармен писал также репортажи для газеты «Известия». Позже Константин Симонов отмечал, что пристально всматриваясь в кадры Испанской гражданской войны, снятой Карменом, он стал высоко ценить и понимать, какой тяжкий и мужественный труд военного кинооператора стоит за этой работой:

В 1938 году работал в Арктике, на острове Рудольфа, затем в Китае, где снимал боевые действия: «Оттуда, из Китая, Кармен привёз фильм, пахнувший порохом и говоривший о несгибаемом мужестве китайского народа»^[26].

Работал также как фоторепортёр для журнала «СССР на стройке»^[27].

Призван на военную службу 25 июня 1941 года, работал оператором, начальником киногруппы Северо-Западного фронта, снимал на фронтах Великой Отечественной войны во время сражений под Москвой и под Ленинградом. Кроме основной работы — киносъёмки и репортажей в газету «Известия», — работал военным корреспондентом американского агентства печати Юнайтед Пресс, что было вызвано тем, что иностранные корреспонденты на фронт не допускались, и был найден компромиссный выход в их сотрудничестве с советскими журналистами и писателями посредством Совинформбюро^[28].

В августе 1942 года в составе киногруппы снимал прибытие в СССР Уинстона Черчилля^[29]. Участвовал во взятии Кёнигсберга, форсировании Немана, Вислы и Одера, в освобождении Варшавы, был одним из первых кинооператоров, который снял концлагерь Майданек^[7]. Руководил фронтовыми киногруппами Центрального, Западного и 2-го Украинского фронтов. В феврале 1943 года снимал сдачу в плен генерал-фельдмаршала Ф. Паулюса под Сталинградом^[30], а его снимок, сделанный 1 февраля 1943 года в присутствии К. К. Рокоссовского — «Допрос Паулюса», — обошёл потом всю мировую печать^[31]. Сам репортёр в это время не спал трое суток^[32], но на следующий день вместе с напарником Борисом Шером по предварительному согласованию со штабом Рокоссовского срочно вылетел в Москву. Они спешили доставить в столицу киноматериалы всех операторов Сталинградского и Донского фронтов, снимавших Сталинградскую битву и разгром немецких войск^[33].

Прошёл боевой путь от Вислы до Одера с частями 2-й танковой армии, руководство которой способствовало его работе, а его телеграммы в Москву отправлялись незамедлительно. В это время, по настоянию руководства, продолжал сотрудничать с американским информационным агентством, впрочем не придавая этому особого значения. Позже ему показали американские и английские газеты, в которых его фронтовые телеграммы, были «напечатаны огромными шрифтами на первых полосах…»^[34]

Во время операции по штурму Берлина в одном из его районов Сименштадт, в распоряжение Кармена попал телефон, имеющий связь с центром города и в частности с рейхсканцелярией. У него возникла идея позвонить министру пропаганды Йозефу Геббельсу, чьими призывами защищать до последнего город были увешаны многие дома. С помощью переводчика Виктора Боева советским офицерам удалось с помощью «Шнеллебюро», представившись жителем Берлина, которому надо переговорить с Геббельсом по важному и срочному делу, дозвониться. Их связали с кабинетом рейхсминистра пропаганды, после чего переводчик представился как русский офицер, который хочет переговорить с доктором Геббельсом. Боев поинтересовался у него, сколько ещё будут сопротивляться немецкие войска, на что министр ответил, что несколько месяцев. По словам Кармена, в конце разговора Боев отметил: «Имейте в виду, господин Геббельс, что вас найдём всюду, куда бы вы ни убежали, а виселица для вас уже приготовлена»^[35]. По данному факту незамедлительно был составлен в нескольких экземплярах официальный акт, в котором стенографически, как и в телеграмме, посланной Карменом позже в Москву, был воспроизведён телефонный разговор. Через двое суток Геббельс застрелился; негативных последствий для участвующих в этом разговоре со стороны военного руководства этот розыгрыш не имел. Кармен также отмечал: «Корреспонденцию эту Совинформбюро в Юнайтед Пресс не отправило. Вероятно, товарищи сочли всю эту историю неправдоподобной. Или решили, что она не соответствует серьёзному духу времени»^[36]. Немецкий публицист Эрих Куби (нем. Erich Kuby) приводит этот эпизод из воспоминаний Романа Кармена, но дополняет его ещё и свидетельством Виктора Боева, с которым он лично общался в Москве. Боев рассказал, что этот случай произошёл 26 апреля 1945 года, когда к ним в занятый 22-м танковым корпусом район Берлина приехали два военных корреспондента, из «Правды» и «Известий», которые подбили его на «дурацкую выходку» позвонить Геббельсу. Насчёт этих событий Боев был абсолютно уверен, так как составил по данному факту служебный рапорт, поскольку он опасался последствий, а эта новость дошла до командира 2-й гвардейской танковой армии С. И. Богданова: «Богданов пришёл в ярость; он и другие командиры считали, что я упустил великолепную возможность обсудить условия капитуляции. От наказания за содеянное меня спасло только произошедшее вскоре быстрое продвижение наших войск»^[37].

8 мая 1945-го в Берлине Кармен снимал подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии. По его словам, после того как маршал Жуков предложил Вильгельму Кейтелю как главе немецкой делегации подписать акт капитуляции, в зале началось безумное столпотворение из присутствующих фотографов и кинооператоров:

После этого всю ночь продолжался банкет, на котором присутствовали многие советские полководцы, а также представители союзников и иностранные корреспонденты^[39]. Как вспоминал режиссёр Ю. Я. Райзман, который руководил съёмочной группой документального фильма «Берлин», куда вошли исторические кадры подписания акта капитуляции Германии, его коллеги шутя называли Кармена «специалистом по капитуляциям»^[40]. Симонов, который ранее знал Кармена только по его фильмам и познакомился с ним во время войны, отмечал, что встречался с ним на многих участках фронтов, городах СССР и Германии, писал про него следующее: «Четыре года он летал, ездил, ходил и ползал дорогами войны. И если правильно говорят, что талант — это труд, то это был поистине свирепый труд, густо замешанный на опасностях и лишениях»^[41]. По мнению Симонова, кинодокументалистику тех военных лет так же невозможно представить себе без работ Кармена, как публицистику военного времени без статей Ильи Эренбурга^[41].

Во время проведения Нюрнбергского процесса в составе киногруппы снимал материалы, вошедшие в фильм «Суд народов» (1946), который он поставил как режиссёр (совместно с Е. Вертовой-Свиловой) и сценарист^[7][42]. Здесь он встретился вновь с Паулюсом, который дал обвинительные показания против руководства Третьего рейха и пообщался с советским кинооператором^[43].

Внешние изображения
	Хо Ши Мин, Кармен и Ешурин во время съёмок документального фильма «Вьетнам». 1954

До середины 1970-х годов снимал в Албании, Вьетнаме, Китае, Бирме, Индии, Индонезии, Южной Америке.

В 1945 году снял военный парад в честь освобождения Албании^[44].

В октябре 1948 года снимал последствия Ашхабадского землетрясения.

Получили известность его съёмки во Вьетнаме (он стал первым советским гражданином, побывавшим в джунглях Вьетнама и встретившимся там с Хо Ши Мином^[19]). Перед советскими кинооператорами (Карменом, Е. В. Мухиным, В. С. Ешуриным), которые вылетели из Москвы 16 мая 1954 года, была поставлена задача «снять фильм о Вьетнаме, в котором должна быть отражена борьба вьетнамского народа за свою независимость»^[45]. При встрече с Хо Ши Мином советских операторов поразила его скромность, доброжелательность и логическое мышление, умение на ходу понимать суть проблемы: «…Хо Ши Мин обещал нам свою помощь, но категорически запретил нам работать днём, несмотря на наши уверения, что мы опытные журналисты, привыкшие в годы Отечественной войны к работе на фронте»^[45]. Советские кинематографисты пробыли во Вьетнаме более полугода, а известность Кармена была там настолько велика, что даже после его возвращения в Москву «вьетнамские люди принимали за Кармена каждого европейского кинооператора»^[45]. Было отснято около сорока тысяч метров цветной плёнки для документального фильма «Вьетнам» (вьет. Việt Nam, 1955). В 1955 году Ешурин, Мухин и руководитель группы Кармен были награждёны орденами Труда Вьетнама^[46]. Также снимал в Китае, Бирме, Индии, Индонезии. Много снимал в Южной Америке^[7].

Среди известных работ такие фильмы, как «Испания» (1939); «Разгром немецких войск под Москвой» (1942); «Ленинград в борьбе» (1942); «Берлин» (1945); «Суд народов» (1946, о Нюрнбергском процессе); «Повесть о нефтяниках Каспия» (1953); «Вьетнам» (1955)^[47]; «Утро Индии» (1956); «Широка страна моя» (1958 — первый советский панорамный фильм)^[42]; «Покорители моря» (1959); «Пылающий остров» (1961); «Великая Отечественная» (1965); «Гренада, Гренада, Гренада моя…» (1968, совместно с К. М. Симоновым); «Товарищ Берлин» (1969); «Пылающий континент» (1972)^[7][42].

Поставленный совместно с Симоновым фильм «Гренада, Гренада, Гренада моя…» Кармен характеризует как интернациональный и антифашистский, о людях, которые тогда стали под знамёна интернациональных бригад, чтобы на испанской земле вступить в бой с фашизмом^[48].

С 1960 года преподавал во ВГИКе. Был заведующим кафедрой режиссуры документального кино ВГИКа. Профессор (с 1970)^[42].

Автор ряда книг и множества статей для газет и журналов.

Член ВКП(б) с 1939 года. Член Союза писателей СССР с 1940 года. С 1965 года — секретарь правления Союза кинематографистов СССР^[42].

Роман Кармен погиб 28 апреля 1978 года в Москве, прощание проходило в Большом зале Дома кино^[7]. Похоронен на Новодевичьем кладбище^[49].

В 1977 году Роман Кармен стал художественным руководителем и режиссёром советско-американского документального сериала «Великая Отечественная»^[50]. Для подготовки документального материала было отсмотрено 30 млн метров хроники, из которой надо было выбрать фрагменты для 17-часового фильма. Сроки его подготовки были назначены очень жёсткие, работа проходила в спорах, поскольку требовалось представить Великую Отечественную войну советского народа против фашистов американскому зрителю, чьи знания по этой теме были ничтожны. Американцы считали, что основной материал надо выполнить в цвете, что требовало досъёмок с участниками войны, так как в хронике войны в цвете была выполнена лишь съёмка парада Победы в 1945 году. Кармен поддержал американцев в идее сделать интервью с легендарными героями — Маресьевым, Кожедубом, Покрышкиным, героями Сталинграда генералами Чуйковым, Родимцевым, Батовым, Шумиловым, с водрузившим знамя Победы над рейхстагом Мелитоном Кантария. Он также решил, что цветные съёмки восстановленных Сталинграда, Киева, Севастополя, Новороссийска создадут сильный контраст по отношению к военной кинохронике, зафиксировавшей опустошение этих советских городов.

Договор о создании сериала был подписан 18 апреля 1977 года, а уже в августе в Москву прибыл ведущий сериала Берт Ланкастер. С ним прошли натурные съёмки в Москве, Мурманске, Ленинграде, Бресте, Минске, Хатыни, Киеве, Бабьем Яре, Волгограде, Новороссийске и на Малой земле.

28 октября 1977 было записано интервью Брежнева, 16 ноября — Косыгина и 28 ноября — Устинова.

В декабре рабочие материалы фильмов просмотрел американский режиссёр-консультант И. Кляйнерман, высказавший существенные замечания по всем фильмам. Особенно нервно проходили переговоры по дикторским текстам, которые американцы почти полностью отвергли. В феврале 1978 года в США прилетели Роман Кармен, Генрих Боровик, Тенгиз Семёнов, Александр Суриков, которым американцы пытались объяснить, что советским авторам трудно представить себе, насколько ничтожны знания зрителей США о Великой Отечественной войне. Если для советских людей Сталинград преисполнен великой силы духа, то для американцев это слово не значит ничего. А значит, надо объяснить и где находится Сталинград, и каково его стратегическое значение. Если для советского зрителя бессмысленно строить драматургию на том, победит ли Красная армия фашистов под Сталинградом, то американцев будет держать в напряжении вопрос, победят или не победят русские под Сталинградом.

После поездки сценаристов в США удалось записать дикторский текст к «Блокаде Ленинграда», что задало формат для монтажа, записи шумов и музыки, определению заставок к другим фильмам в точном соответствии с требованиями американского телевидения.

Второй раунд переговоров по текстам состоялся в марте 1978 года в Москве. После горячих дискуссий было решено писать тексты совместно, на что потребовался ещё месяц. Последним был согласован дикторский текст фильма «Освобождение Польши», в котором были затронуты такие острые темы, как Польский поход, Варшавское восстание и Катынь.

Работа над эпопеей подорвала силы Романа Кармена. Премьеры прошли уже без него, однако и на американской, и на советской премьерах был показан его фильм «Неизвестный солдат» — заключительная картина эпопеи^[50].

Константин Симонов назвал Кармена одним из самых выдающихся и неутомимых деятелей советской документалистики и талантливым литератором^[51].

По мнению составителей советского энциклопедического словаря «Кино», фильмы Кармена насыщены «авторской интонацией, темпераментом, глубиной и точностью анализа исторических ситуаций»:

Страстный публицист, вдохновенный художник, он рассказывал в своих фильмах о важнейших событиях в истории нашей страны. Его кинокамера запечатлела волнующие события борьбы трудящихся многих стран мира за свою свободу и независимость, мир и социальный прогресс. Работы Кармена отличаются выразительностью монтажного и звукового решения, мастерством репортажных съёмок^[42].

Сам режиссёр в интервью французской газете «Леттр Франсез» говорил, что, хотя документалистику принято отождествлять с «киноправдой», далеко не всегда так это бывает в действительности:

Позиция документалиста, его отношение к явлениям жизни неизбежно заставляет его увидеть именно то, что он хочет, как бы он ни маскировался утверждением, что якобы снимает «всё, что попадает в поле зрения его объектива». Документальное кино, кинопублицистика не может не быть пропагандистским искусством, не может быть вне тенденции. Скажу больше — идеология, тенденция лежат в самой основе документального кино^[52].

Луис Корвалан, чилийский политик и генеральный секретарь Коммунистической партии Чили, про которого Кармен снял документальный фильм «Сердце Корвалана» (1975), говорил о нём следующее:

Роман Кармен показал ужасы фашизма и одновременно силу человека и его величие в борьбе. Его искусство было глубоко гуманно и революционно. Фильмы его были и останутся навсегда немеркнущим символом нашей эпохи.

— Луис Корвалан^[53]

В 1963 году французский режиссёр Фредерик Россиф создал полнометражный монтажный фильм «Умереть в Мадриде» (Mourir à Madrid), получивший в 1963 году приз Жана Виго и номинированный на премию «Оскар» в 1965 году. Фильм посвящён военным корреспондентам, погибшим в Мадриде, а также кинооператорам и журналистам, которые освещали ход гражданской войны в Испании. В ленту вошли съёмки, произведённые Романом Карменом^[7].

• Дед со стороны отца — Иось-Бер Михелевич Коренман (1834—1910), теофипольский мещанин, служащий торговой фирмы, умер в Одессе^[54]; бабушка — Матильда Коренман, умерла в 1912 году в Выборге. Дед со стороны матери — Арье-Лейб Абрамович Лейпунер, сейнский мещанин, торговец; бабушка — Мера Ефроимовна Мушкат.
• Отец — Лазарь Осипович Кармен (1876—1920), теофипольский мещанин; писатель и журналист. Мать — Дина Львовна Кармен (в девичестве Дына Арье-Лейбовна Лейпунер, 1882—1938)^[55][56], дочь мещанина города Сейна Сувалкской губернии; переводчица.
• Первая жена — Марианна Емельяновна Ярославская (1915—2003), скульптор, дочь советского партийного и государственного деятеля Е. М. Ярославского^[7].
  • Сын — Роман Кармен (1933—2013), режиссёр, оператор^[57].
    • Внук — Максим Кармен, продюсер, кинооператор^[58].
• Вторая жена — Нина Ивановна Орлова^[59] (род. 1920), в браке до 1960 года^[60].
  • Сын — Александр Кармен (1941—2013), латиноамериканист-международник, преподаватель Московского государственного института международных отношений МИД России^[60][61]. Автор воспоминаний об отце^[62].
    • Внук — Иван Александрович Кармен (род. 1967)
• Третья жена — Майя Афанасьевна Овчинникова (урождённая Змеул^[63][64], 1930—2014), дочь историка А. А. Змеула; после смерти Кармена вышла замуж за писателя В. П. Аксёнова^[65].

• Герой Социалистического Труда (18.03.1976)
• Заслуженный деятель искусств РСФСР (12.09.1957)^[66]
• Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (30.04.1959)
• Народный артист СССР (29.11.1966)
• Ленинская премия (1960) — за фильмы «Повесть о нефтяниках Каспия» и «Покорители моря»
• Сталинская премия первой степени (1942) — за фильм «День нового мира»
• Сталинская премия второй степени (1947) — за фильм «Суд народов» (1947)
• Сталинская премия третьей степени (1952) — за фильм «Советский Туркменистан»
• Государственная премия СССР (1975) — за фильмы «Пылающий континент» (1973), «Чили — время борьбы, время тревог», «Камарадос. Товарищи» (1974).
• Национальная премия ГДР (1970) — за фильм «Товарищ Берлин»
• Два ордена Ленина (в том числе 1976)
• Два ордена Трудового Красного Знамени (23.05.1940,^[67] 1957)
• Орден Красной Звезды (1937, за боевую работу в Испании^[19][68])
• Орден Красного Знамени (1944)^[69][70] — за мужество и отвагу, проявленную при исполнении служебных обязанностей при форсировании р. Нарев.
• Орден Труда (Вьетнам) (1955)^[71]
• Медаль «За оборону Москвы»
• Медаль «За оборону Сталинграда»
• Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «Двадцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «За взятие Берлина»
• Медаль «Ветеран труда»
• Медаль «50 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «60 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «В память 800-летия Москвы»
• Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
• ВКФ (1968, Ленинград, Главный приз, фильм «Гренада, Гренада, Гренада моя…»)
• МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1968, Главный приз, фильм «Гренада, Гренада, Гренада моя…»)
• МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1969, Специальный приз, фильм «Товарищ Берлин»)
• МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1973, Приз, фильм «Чили — время борьбы, время тревог»)
• МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1974, Приз, фильм «Камарадос. Товарищ»)
• ВКФ (1976, Фрунзе, Главный приз, фильм «Сердце Корвалана»)
• МКФ в Оберхаузене (1976, Приз, фильм «Сердце Корвалана»)
• МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1979, Главный Приз, фильм «Великая Отечественная…»)

• 1978 — Неизвестная война

• 1967 — Гренада, Гренада, Гренада моя…

• 1971 — Марк Бернес (документальный)

• 1987 — Роман Кармен, которого мы знаем и не знаем (документальный)
• 2006 — С Романом Карменом… Путешествие в молодость (документальный)
• 2011 — Воины мира. Военные журналисты (документальный)

• Аэросани. — М., 1931
• Год в Китае. — М., 1941
• Автомобиль пересекает пустыню. — М., 1954
• Свет в джунглях. — М., 1957
• Вьетнам сражается. — М., 1958
• По Индии. — М., 1960
• По странам трёх континентов. — М., 1962
• Буэнавентура — гражданин Кубы. — М., 1966
• Героика борьбы и созидания. — М., 1967
• О времени и о себе. — М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1969.
• Но пасаран!. — М.: Советская Россия, 1972. — 384 с.
• Макс Альперт. — М.: Планета, 1974. — 100 с.
• Искусство кинорепортажа. — М., 1974
• Чили — время борьбы, время тревог. — М., 1975
• Отель «Флорида». — М., 1976
• Неизвестные войны Романа Кармена. — Новосибирск: Приобские ведомости, 2007. — 483 с.
• Кармен, Р. Л. Под пулемётным огнём: записки фронтового оператора. — М.: Алгоритм, 2017. — 270 с. — ISBN 978-5-906947-67-3.

• Именем Р. Кармена названа улица в Одессе.
• В 1980 году в Москве, на доме, в котором он жил (Котельническая набережная, 1/15) с 1970 года по 1978 год, была торжественно открыта мемориальная бронзовая доска с барельефным портретом^[7].
• В 2004 году сыновьями и соратниками Р. Кармена была создана некоммерческая организация^[74] «Региональный благотворительный общественный Фонд поддержки неигрового кино имени Романа Кармена»^[75].

Фонд Романа Лазаревича Кармена хранится в Российском государственном архиве литературы и искусства под номером 2989. Всего в фонде собрано 1044 единицы хранения за 1899–1979 годы. В фонд включены материалы режиссерской деятельности Р. Л. Кармена, литературные и режиссерские сценарии, либретто, творческие заявки, монтажные листы к фильмам: «К событиям в Испании», «Китай в борьбе», «День нового мира», «Ленинград в борьбе», «Албания» и многим другим. В фонде собраны более восьмисот рукописей Кармена, дневники, обширный фонд переписки и фотографии.

• Колесникова Н. А. Роман Кармен. — М.: Искусство, 1959. — 175 с.
• Роман Кармен в воспоминаниях современников: сборник / сост. А. Л. Виноградова. — М.: Искусство, 1983. — 358 с.
• Их оружие кинокамера. Рассказы фронтовых кинооператоров // Составители А. А. Лебедев, Д. Г. Рымарев. — М.: Искусство, 1984. — 277 с.
• Великая Отечественная война, 1941—1945 // Энциклопедия / Гл. ред. М. М. Козлов. — М.: Советская энциклопедия, 1985. — 832 с. — 500 000 экз.

• Кармен, Роман Лазаревич на «Родоводе». Дерево предков и потомков

• Кармен Роман Лазаревич
• Роман Кармен на сайте журнала «Сеанс»
• Фильм Роман Кармен, которого мы знаем и не знаем. (1987)
• [1]
• Фонд Романа Лазаревича Кармена хранится в Российском государственном архиве литературы и искусства.