Фанни и Александр — Википедия

Фанни и Александр
швед. Fanny och Alexander
Жанр	драма
Режиссёр	Ингмар Бергман
Продюсеры	Йорн Доннер[1] Даниель Тоскан дю Плантье
Автор сценария	Ингмар Бергман
В главных ролях	Гунн Вольгрен Ева Фрёлинг Аллан Эдваль Ян Мальмшё Бертиль Гуве
Оператор	Свен Нюквист
Композитор	Даниэль Белл
Кинокомпании	Cinematograph AB, Svenska Filminstitutet (SFI), Gaumont, Personafilm, SVT Drama, Tobis Filmkunst
Дистрибьютор	Sandrew Metronome[вд]
Длительность	188 мин 312 мин (телеверсия)
Бюджет	6 млн $
Сборы	6 795 771 $ и 6 783 304 $
Страны	Швеция  Франция  ФРГ
Язык	шведский[2]
Год	1982
IMDb	ID 0083922
Медиафайлы на Викискладе

«Фа́нни и Алекса́ндр» (швед. Fanny och Alexander) — фильм шведского режиссёра Ингмара Бергмана 1982 года^[3], завоевавший четыре статуэтки премии «Оскар»^[4] и премию «Золотой глобус»^[5][6].

Картина существует в двух версиях — полной телевизионной и краткой киноверсии. Бергман отмечал: «Телевизионный вариант — главный. Именно за этот фильм я сегодня готов отвечать головой. Кинопрокат был необходим, но не имел первостепенного значения»^[7].

Описание сюжета в статье слишком длинное или подробное в сравнении с остальным текстом статьи. Пожалуйста, отредактируйте статью, чтобы в ней описывалось произведение, а не просто пересказывался сюжет.

Действие фильма разворачивается с 1907 по 1910 год. В центре сюжета судьба детей — Александра Экдаля и его сестры Фанни. В более широком плане в фильме даны картины жизни семьи Экдаль.

Фильм состоит из короткого пролога, пяти частей (актов) и эпилога.

Первый акт «Семья Экдаль празднует Рождество». Мы знакомимся с многочисленными членами семьи Экдаль, когда они все собираются за столом, чтобы отметить праздник. В этой части можно узнать некоторые подробности их жизни и тонкости внутрисемейных взаимоотношений.

Второй акт «Гнев» рассказывает о смерти директора театра Оскара Экдаля во время репетиции «Гамлета». Фанни и Александр остаются сиротами.

Третий акт «Разрыв». Эмили, мать детей, через год после смерти мужа принимает предложение епископа Эдварда Вергеруса. Семья переезжает в епископский дом, где царит атмосфера подчинения жёстким правилам.

Четвёртый акт «Летние события». Жизнь в епископском доме становится невыносимой, особенно для впечатлительного фантазёра Александра, что приводит к его столкновению с епископом. Так, Александр выдумывает и рассказывает домашним епископа, историю о том, как тот якобы погубил первую жену и дочерей от первого брака. Об этом доносят епископу. Он взбешён. Он обвиняет Александра в неумении и нежелании отличать правду от лжи и требует, чтобы мальчик извинился. Александр отказывается. Тогда он наказывает пасынка розгами. Мальчик терпеливо сносит отмеренное число ударов и вновь отказывается извиняться. Тогда епископ решает продолжить экзекуцию — после первого следующего удара Александр сдаётся и выкрикивает извинения. Но епископ, чтобы Александр как следует усвоил урок и обдумал своё поведение, решает запереть его на ночь на чердаке. Там Александру являются призраки дочерей епископа, которые обвиняют его в клевете на отца и угрозами пытаются довести мальчика до сумасшествия, запугать его до смерти. Эмили, узнав о наказании сына, вбегает на чердак и обнаруживает его лежащим на полу в позе эмбриона, униженным и напуганным.

Эмили шокирована и возмущена поведением мужа по отношению к своему сыну. Она понимает, что вышла замуж за злого и жестокого человека, с которым она и её дети будут несчастны. Она просит у епископа развода, однако тот отказывает: закон на его стороне. К тому же Эмили беременна. Обеспокоенная семья Экдаль думает, как спасти детей и мать.

Пятый акт «Демоны». под видом делового предложения еврей-торговец Исаак Якоби, друг семьи Экдаль, проникает в дом и увозит детей к себе. Братья Экдаль предлагают епископу сделку, однако тот стоит на своём: дети должны оставаться с ним, как положено по закону (в краткой киноверсии этот эпизод отсутствует). Густав Адольф сначала предлагает епископу крупную сумму денег за согласие на развод, а затем пытается угрожать ему разорением (по его словам, епископ основательно погряз в долгах, а он скупил его долговые расписки) и обещанием организовать против него кампанию травли. На это епископ спокойно отвечает, что Густав Адольф, видимо, слишком глуп, если считает, что подобные угрозы могут подействовать на такого высокоморального и принципиального человека, как он. И наконец он выводит к братьям саму Эмили, которая, словно сомнамбула, монотонно повторяет, что останется в доме мужа.

Ночью между охваченными бессонницей Эмили и её мужем происходит объяснение, он признаётся ей в своём лицемерии и попутно удивляется неожиданной покорности, проявленной женой в разговоре с братьями. Внезапно его охватывает сонливость. Эмили сообщает, что дала ему снотворное, и говорит, что когда он проснётся, её здесь уже не будет, после чего покидает епископский дом.

Александр тем временем бродит по тёмным закоулкам дома Исаака, заполненным различными таинственными предметами и разными куклами-марионетками (племянник Исаака Арон Рицински — кукольный мастер). Он беседует с Ароном, тот предлагает навестить его брата Исмаэля, которого домашние держат взаперти в некоей потайной комнате, так как он страдает неким психическим заболеванием и может быть опасен для окружающих. Когда они входят в комнату Исмаэля, последний просит брата оставить их с Александром одних. Оставшись наедине с ним, Исмаэль говорит, что читает мысли Александра, полные ненависти и желания смерти одному человеку, описывая при этом внешность епископа. Исмаэль обнимает мальчика и рассказывает, что происходит в этот момент в доме епископа: лежащая в постели его больная тётка опрокидывает на себя стоящую рядом керосиновую лампу, её сорочка вспыхивает и она мечется по дому, объятая пламенем. Создаётся впечатление, что это событие Исмаэль вызвал усилием мысли — своей или Александра — воззвав к неким демонам, коими одержим Александр.

На следующий день Эмили в доме её родителей навещают полицейские чиновники, которые сообщают, что после её ухода из дома мужа там случился пожар, в ходе которого епископ погиб. Полицейские выражают подозрение, что Эмили может быть причастна к этому, но они предпочтут не развивать эту версию и считать произошедшее несчастным случаем. Таким образом, Эмили и дети обретают свободу.

Эпилог. Вновь шумное застолье в семье Экдаль. Густав Адольф произносит пространную речь во славу любви и против лицемерия и ханжества: «Нам всем нужна способность понимать людей, лишь тогда мы осмелимся их за что-то любить или презирать». Он также говорит о том, что большой мир вокруг маленького мира семьи Экдаль похож на страшную трущобу, по которой зло носится как сорвавшийся с цепи бешеный пёс, а в их мирке им хорошо и уютно, сколь бы хрупок и во многом иллюзорен он ни был.

Тем временем идущего по сумрачному коридору дома Александра настигает мрачная фигура в чёрном — призрак епископа. Призрак толкает его, затем, повернувшись к нему, зловеще произносит: «Тебе от меня не избавиться!» — этот эпизод, видимо, символизирует детскую психологическую травму, которая останется с Александром на всю жизнь.

• 1984 год — Премия «Оскар»
  • Лучший фильм на иностранном языке
  • Лучшая работа художника — Сусанна Лингхайм, Анна Асп
  • Лучшая операторская работа — Свен Нюквист
  • Лучший дизайн костюмов — Марик Вос-Лунд
• 1984 год — Премия BAFTA
  • Лучшая операторская работа — Свен Нюквист
• 1984 год — Премия «Сезар»
  • Лучший зарубежный фильм — Ингмар Бергман
• 1984 год — Премия «David di Donatello»
  • Лучший зарубежный фильм — Ингмар Бергман
  • Лучший режиссёр зарубежного фильма — Ингмар Бергман
  • Лучший сценарий зарубежного фильма — Ингмар Бергман
• 1984 год — Премия «Золотой глобус»
  • Лучший зарубежный фильм
• 1983 год — Венецианский кинофестиваль
  • Приз ФИПРЕССИ — Ингмар Бергман
• 1983 год — Премия Национального совета кинокритиков США
  • Лучший фильм на иностранном языке

• 1984 год — Премия «Оскар»
• Лучший режиссёр — Ингмар Бергман
• Лучший сценарист — Ингмар Бергман
• 1984 год — Премия BAFTA
  • Лучший дизайн костюмов — Марик Вос-Лунд
  • Лучший фильм на иностранном языке — Ингмар Бергман, Йорн Доннер
• 1984 год — Премия «Золотой глобус»
• Лучший режиссёр художественного фильма — Ингмар Бергман

• И. Бергман. «Шёпоты и крики» // Картины / Перевод со шведского А. Афиногеновой. — М.- Таллин: Музей кино, Aleksandra, 1997. — 440 с. — ISBN 9985-827-27-9.
• Монин М. А. Преемство и полемика смысла («Фанни и Александр» Ингмара Бергмана и «Жертвоприношение» Андрея Тарковского. Опыт сравнения) // Человек и Культура. — 2017. — № 3. — С. 23—42.
• Антон Долин. Понятное непостижимое: «Фанни и Александр» Бергмана как сериал // Искусство кино. — 2020.

В другом языковом разделе есть более полная статья Fanny och Alexander (швед.). Вы можете помочь проекту, расширив текущую статью с помощью перевода