Чурригера, Хосе Бенито — Википедия

Хосе Бенито Чурригера
Основные сведения
Страна	Испания
Дата рождения	21 марта 1665(1665-03-21)[1]
Место рождения	Мадрид, Испания
Дата смерти	2 марта 1725(1725-03-02)[1] (59 лет)
Место смерти	Лас-Пальмас, Испания
Медиафайлы на Викискладе

Хосе́ Бени́то де Чурриге́ра Оканья (исп. José Benito de Churriguera Ocaña; 21 марта 1665, Мадрид — 2 марта 1725, Мадрид) — испанский архитектор, рисовальщик, скульптор и резчик по дереву эпохи барокко. Вместе с отцом, братьями и другими членами семьи изготавливал резные деревянные алтари причудливой архитектуры — в Испании они называются ретабло (запрестольный образ) — с множеством мелких декоративных деталей. Созданный им стиль, перенесённый, в частности, в страны Латинской Америки, стал ассоциироваться вообще с пышным и ярким испанским барокко и получил название по имени архитектора: чурригереско^[2].

Отцом семейства был Хосе Симон де Чурригера (? — 1682). Его сыновья: Хосе Бенито (наиболее известный представитель семьи), Жоакин (1674—1726) и Альберто (1676—1750). Другие члены семьи: Николас (1701—1771), Мариана, Мануэль де Лара. Хосе де Лара^[3].

Хосе Бенито родился в 1665 году в Мадриде, в старом районе Эмбахадорес, в семье Хосе Симона де Чурригеры каталонского происхождения. Дед Хосе Бенито — Жозеф де Хуригуера (Xuriquera), как и его отец, Хосе Симон де Чурригера, были родом из Барселоны, причём последний переехал в Мадрид, где испанизировал свою фамилию и женился в 1665 году на уроженке Мадрида Марии Оканье, от которой у него было семеро детей, первенцем был Хосе Бенито. И его дед, и отец по профессии были плотниками, резчиками и сборщиками традиционных испанских ретабло; его дядя, Хуан де Оканья, тоже был одним из них, поэтому логично, что Хосе Бенито начал учиться этим ремёслам вместе с отцом и дядей. После того, как его отец преждевременно умер в 1679 году, Хосе Бенито и его братья были усыновлены Хосе Ратесом (? —1684), который женился на Терезе Элиас, вдове их деда. Ратес, должно быть, был выдающимся художником, поскольку известно много его задокументированных работ. У Ратеса Хосе Бенито Чурригера завершил своё художественное образование, которое не ограничивалось техническим обучением ремеслу резчика и сборщика алтарей, но расширило его до основ рисунка и лепки; учитель направил стремления пасынка к архитектуре и скульптуре.

В 1690 году король Карл II назначил его одним из придворных архитекторов, хотя плату он стал получать только в 1696 году. В 1702 году король Филипп V назначил главным архитектором Теодоро Ардеманса, вскоре после этого Чурригера был обвинен в неподчинении, самонадеянности и потерял королевское покровительство.

Завершив обучение и открыв собственную мастерскую, в 1685 году Хосе Бенито в возрасте двадцати лет женился на Изабель де Паломарес, дочери Хосе Паломареса, также плотника и сборщика алтарей, продлив эндогамный обычай членов семьи, занимавшихся одной и той же профессией. От этого брака родились четыре дочери и два сына, Матиас и Иеронимо, которые продолжили дело отца. После того, как его первая жена умерла в 1699 году, Хосе Бенито вскоре снова женился на Пауле Марии де Тафалья, от которой у него родились еще две дочери и сын Николас, который также решил продолжить семейную профессию.

С 1685 года Хосе Бенито временно занимал должность помощника главного проектировщика королевских работ. Одним из первых, прославивших его произведений, был алтарь Капеллы Саграрио в соборе Сеговии, построенный в 1689 году, благодаря которому в 1690 году он получил звание архитектора собора. Привлёк к себе внимание и созданный Чурригерой катафалк первой жены Карла II, Марии Луизы Орлеанской, умершей в 1689 году, который был временно установлен в церкви Воплощения (Iglesia de la Encarnación) в Мадриде.

Ретабло церкви монастыря Сан-Эстебан (Святого Стефана) в Саламанке (1693—1696) закрепил славу художника. Хотя Чурригера провёл остаток своей жизни, работая в основном в регионе Мадрида, положение в Саламанке позволило ему получить множество других заказов для своих братьев и, по крайней мере, одного из сыновей.

Известно, что в домашней библиотеке семьи имелись трактаты «Десять книг об архитектуре» Витрувия и «Семь книг об архитектуре» Себастьяно Серлио, «Симметрия» Альбрехта Дюрера, «Различные измерения в скульптуре и архитектуре» Хуана де Арфе-и-Вильяфаньи, «Арифметика» Хуана Переса де Мойи и других теоретиков искусства. Во время обучения он освоил стиль, который медленно развивался от схематизма и некоторой сухости эррерианского классицизма к декоративному изобилию, которое было впервые использовано в алтарных образах таких художников, как Алонсо Кано, Франсиско Батиста, Педро де ла Торре или Себастьян де Бенавенте.

Вдохновлённый творчеством архитекторов итальянского барокко Франческо Борромини и Гварино Гварини, Хосе Чурригера создавал архитектонические ретабло для многих мадридских церквей. Хосе Чурригера участвовал в создании западного фасада собора Святого Иакова в Сантьяго-де-Компостела.

В 1709—1713 годах Чурригера был одним из первых архитекторов, полностью проектировавших город на полуострове: Нуэво-Бастан, недалеко от Мадрида, построенный по заказу Хуана де Гойенече-и-Гастона для размещения рабочих стекольной мануфактуры, которую он основал на этом месте. Этот проект стал одним из наиболее крупных градостроительных планов Испании того времени. По своим проектам там же он построил дворец, церковь и здание мануфактуры. В 1722—1723 годах Чурригера работал над проектом здания ратуши Саламанки. Вместе с младшими братьями Хоакином и Альберто он считается создателем пышного и красочного стиля позднего испанского барокко, который впоследствии получил его имя.

В своих ретабло и зданиях Хосе де Чурригера сочетал приёмы стиля барокко с отдельными мотивами готики и платереско (испанский вариант архитектуры ренессанса). Применял вычурную орнаментику, изогнутые волнообразные карнизы, необычные колонны типа эстипите, тяжеловесный скульптурный декор с обилием позолоты.

Когда художник умер в 1725 году, его брат Альберто завершил строительство дворца Гойенече. Созданный семьёй Чурригера богато украшенный архитектурный стиль в последующие века подвергался критике со стороны пуристов, но он стал популярен и распространился по Испании, Мексике и другим столицам Латинской Америки^[4].

• 
  Ретабло (главный алтарь) церкви монастыря Сан-Эстебан в Саламанке. 1693—1696
• 
  Ретабло капеллы Саграрио в соборе Сеговии. 1689
• 
  Катафалк Марии Луизы Орлеанской. 1689. Проект
• 
  Дворец и церковь Нуэво-Бастан. 1709—1713
• 
  Дворец Гойенече. 1689. Мадрид (ныне Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо