Cahiers du cinéma — Википедия

Cahiers du cinéma
Изображение логотипа
Специализация киноиндустрия
Периодичность ежемесячный
Язык французский
Главный редактор Стефан Делорм[фр.]
Учредители Андре Базен
Страна Франция
Издатель Phaidon Press[англ.][1]
Дата основания 1951 (Париж)
ISSN печатной версии 0008-011X
Веб-сайт cahiersducinema.com
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Cahiers du cinéma («Кайе́ дю синема́», фр. Les Cahiers du cinéma — «Кинематографические тетради») — французский журнал о кино, основанный в 1951 году Андре Базеном, Жаком Дониоль-Валькрозом и Жозеф-Мари Ло Дюка. Корпус[что?] первых авторов составили члены киноклубов Латинского квартала и «Объектив 49» (в их числе — Жан Кокто, Робер Брессон, Александр Астрюк).

История

[править | править код]

В ранней истории журнала принято разделять периоды, когда кресло главного редактора занимали Базен (1951—1958), Эрик Ромер (1958—1963) и Жак Риветт (1963—1965). «Золотым веком» издания были годы, когда им руководил Ромер. Мишенью нападок молодых киноведов в эти годы сделались заполонившие французские кинотеатры экранизации классиков национальной литературы. Недоброжелателями журнал был прозван по цвету обложки «кайе жон» — «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы» и которым место в «жёлтом доме»[2].

Со 2-й половины 1960-х годов популярность издания неуклонно падает, оно становится убыточным. В середине 1970-х произошла смена редакционного состава. Тогда в него входили кинокритик Серж Даней, журналист Серж Тубиана[фр.], режиссёр Тьерри Жус, историк Шарль де Бак, историк кино Антуан Тессон. От модернизма ранних 1960-х журнал развернулся в сторону диалектического материализма.

В 1988 издательство Létoile, публикующее Cahiers du cinéma, было выкуплено пресс-группой «Монд». Попытки завлечь новые поколения читателей привели к расколу редакции. Журнал приветствовал ростки постмодерна в современном французском кино, восхвалял работы таких молодых режиссёров, как Леос Каракс. В 1990-е гг. журнал стал публиковать обзоры реалити-шоу и видеоигры, что повлекло за собой отток читательской аудитории, ориентированной в первую очередь на кино.

В 2003 ежедневная вечерняя газета леволиберальных взглядов «Монд» полностью взяла шефство над Cahiers du cinéma и назначила главным редактором журнала Жана-Мишеля Фродона, который прежде заведовал разделом этой газеты о кино. Через 6 лет журнал был выкуплен ведущим свою историю с 1923 года британским издательством Phaidon Press[англ.], которое ориентируется на изобразительные искусства (живопись, архитектуру, фотографию).

Политика журнала

[править | править код]

В 1950-е годы молодёжь требовала обращения режиссёров к животрепещущим темам современности. Как о «струе свежего воздуха из-за океана» Риветт писал о голливудских фильмах Хичкока и Ланга. Астрюк призывал молодых режиссёров сделать из кинокамеры такой же инструмент («камера-перо[фр.]») выражения авторской индивидуальности, каким для писателя является перо .

В истории кинематографа Cahiers du cinéma 1950-х годов остался как «инкубатор» французской новой волны. Почти все крупные представители этого движения — от Годара и Трюффо до Ромера и Шаброля — начинали как кинокритики на страницах этого издания. В 1954 году Трюффо впервые сформулировал в статье «Некоторые тенденции во французском кино» учение об авторском кино. Он писал о режиссёре как о полноправном авторе картины, который должен контролировать весь процесс создания фильмов.

В своих статьях авторы Cahiers du cinéma предлагали новые принципы кинокритики и теории кино, писали разгромные статьи на большинство французских картин и как о глотке свежего воздуха отзывались об американском кинематографе. Кинематографисты «папиного кино» возненавидели «банду выскочек»[3], писавших для журнала. Пресса шумела. Ворчали на Cahiers du cinéma как и небольшие газеты, так и крупные конкурирующие издания о кино[4].

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Itzkoff, Dave (9 February 2009) Cahiers Du Cinéma Will Continue to Publish Архивная копия от 28 июля 2019 на Wayback Machine The New York Times
  2. ↑ Французская «новая волна» как синтез кинематографа и авангарда. www.patefonskver.ru. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано 28 августа 2017 года.
  3. ↑ «Банда Шерера» — так называли группу молодых критиков, будущих именитых режиссёров Новой волны, писавших Cahiers du cinéma. Так как её лидером считался Эрик Ромер, настоящее имя которого — Жан-Мари Морис Шерер.
  4. ↑ Студийные кинематографисты по цвету его обложек называли журнал жёлтым, что звучит примерно как Cahiers du cinéma, то есть «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы», которым место в «жёлтом доме».

Литература

[править | править код]
  • Де Бек, Антуан; Тубиана, Серж. Франсуа Трюффо = François Truffaut / Пер. с фр. С. Козина. — М.: Rosebud Publishing, 2020. — 848 с. — ISBN 978-5-905712-47-0.
  • Трофименков М. С. Серж Тубиана, главный редактор «Кайе дю синема» // Сеанс. — 1991. — № 3.
  • Главный редактор Cahiers du Cinema Жан-Филипп Тессе об эволюции своего журнала и кинокритики в целом // Сеанс, 2014

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Cahiers_du_cinéma&oldid=141310038