Дюшан, Марсель — Википедия
Марсель Дюшан | |
---|---|
Marcel Duchamp | |
![]() | |
Имя при рождении | Henri Robert Marcel Duchamp |
Дата рождения | 28 июля 1887[1][2][…] |
Место рождения | |
Дата смерти | 2 октября 1968[1][2][…] (81 год) |
Место смерти | |
Гражданство | ![]() ![]() |
Род деятельности | актёр, шахматист, художник, скульптор, фотограф, поэт, библиотекарь, дизайнер, деятель искусств, деятель изобразительного искусства, кинорежиссёр, философ, архитектурный чертёжник, художник-гравёр, assemblage artist |
Жанр | живопись, реди-мейд, скульптура, фотография |
Стиль | дадаизм, сюрреализм |
Учёба | |
Супруга | Alexina Duchamp[вд] и Lydie Sarazin-Levassor[вд] |
![]() |
Анри́ Робе́р Марсе́ль Дюша́н (фр. Henri Robert Marcel Duchamp, 28 июля 1887, Бленвиль-Кревон — 2 октября 1968, Нейи-сюр-Сен)[6] — французский и американский художник, шахматист, теоретик искусства, стоявший у истоков дадаизма и сюрреализма. Творческое наследие относительно невелико, однако благодаря оригинальности своих идей Дюшан считается одной из самых влиятельных фигур в искусстве XX века. Его творчество оказало влияние на формирование таких направлений в искусстве второй половины XX века, как поп-арт, минимализм, концептуальное искусство, и др[7].
Наряду с Пабло Пикассо и Анри Матиссом он считается одним из трех художников, которые помогли определить революционные разработки в области пластического искусства в первые десятилетия XX века, ответственных за значительные достижения в живописи и скульптуре[8][9].
Детство
[править | править код]В семье было семеро детей, один из которых умер вскоре после рождения. Из детей четверо стали знаменитыми художниками: Марсель, Жак Вийон (Гастон Дюшан, 1875—1963) и Раймон Дюшан-Вийон (1876—1916) (старшие братья), а также его сестра Сюзанна Дюшан-Кротти (1889—1963).
Любовью и интересом к искусству в семье были обязаны деду по материнской линии — Эмилю Николя, бывшему художником и гравёром. Весь дом был наполнен его работами. Отец семейства дал детям свободу в вопросе выбора профессии, не настаивая на продолжении своего дела. Дюшан, как и его старшие братья, учился в лицее в Руане с десяти до семнадцати лет. Он не был выдающимся учеником, но он хорошо успевал по математике, несколько раз выиграв математические школьные конкурсы. В 1903 году он также выиграл конкурс художественных работ.
В возрасте четырнадцати лет он начал серьёзно увлекаться рисованием. От этого времени сохранились его портреты сестры Сюзанны. Первые живописные работы Дюшана (пейзажи окрестностей в духе импрессионизма, рисунки) относятся к 1902. В 1904 году он приехал в Париж, поселился на Монмартре, пытался учиться в Академии Жюлиана, бросил занятия. Живопись Дюшана в этот период несамостоятельна: близка то к Сезанну, то к фовизму Матисса. В 1909 его работы попадают на Осенний Салон, на них откликается в своём обзоре Гийом Аполлинер.
Шахматы
[править | править код]Дюшан хорошо играл в шахматы. Звание мастера получил по итогам 3-го чемпионата Франции в 1925 г., набрав 4 очка из 8. Выступал за французскую команду на международных шахматных олимпиадах.[10]
Дюшан играл в гипермодернистском стиле. К примеру он был одним из популяризаторов защиты Нимцовича. Сборная Франции тех лет обычно занимала места в середине итоговой таблицы.
В начале 1930-х годов Дюшан достиг пика как игрок. Участвовал в турнирах по переписке, был шахматным журналистом (вёл колонку в журнале). Составил ряд шахматных задач.
В игре по переписке Дюшан добился наибольшего успеха за свою шахматную карьеру. Он стал победителем 5-го чемпионата ИФШБ (1932—1933 годы).[11]
Спортивные результаты
[править | править код]Год | Город | Соревнование | + | - | = | Результат | Место |
---|---|---|---|---|---|---|---|
1923 | Брюссель | Международный турнир | |||||
1924 | Страсбург | 2-й чемпионат Франции | 3 | 7 | 2 | 4 из 12 | 10—11[12] |
Париж | Чемпионат мира ФИДЕ (группа 7) | 2 | 3 | 0 | 2 из 5 | ||
(финал В) | 3 | 3 | 2 | 4 из 8 | |||
1925 | Ницца | 3-й чемпионат Франции | 3 | 3 | 2 | 4 из 8 | 6[12] |
1927 | Шамони | 5-й чемпионат Франции | 2 | 4 | 2 | 3 из 8 | 7[13] |
1928 | Марсель | 6-й чемпионат Франции | 2 | 4 | 2 | 3 из 8 | 7—9[14] |
Гаага | II Олимпиада (сборная Франции, 3-я доска) | 1 | 4 | 11 | 6½ из 16 | ||
1929 | Париж | Международный турнир | [15] | ||||
1930 | Гамбург | III Олимпиада (сборная Франции, 4-я доска) | 1 | 8 | 6 | 4 из 15 | |
Ницца | Международный турнир | 3 | 5 | 3 | 4½ из 11 | 9[15] | |
1931 | Прага | IV Олимпиада (сборная Франции, запасной) | 1 | 3 | 0 | 1 из 4 | |
Ницца | Международный турнир | 0 | 6 | 3 | 1½ из 9 | 10[16] | |
1932 | Ла-Боль-Эскублак | 10-й чемпионат Франции | 5 | 3 | 5 | 7½ из 13 | 4—7[17] |
1933 | Фолкстон | V Олимпиада (сборная Франции, 4-я доска) | 1 | 9 | 2 | 2 из 12 | |
1932—1933 | 5-й чемпионат ИФШБ | 1 |
Кубизм
[править | править код]Через своих братьев Жака Вийона и Ремона Дюшана-Вийона Марсель Дюшан познакомился с кубизмом. Он присоединился к группе «Де Пюто», в которой участвовали такие художники как Глёз, Метценже.
Творчество и признание
[править | править код]![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ce/Marcel_Duchamp.jpg/180px-Marcel_Duchamp.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/77/Portrait-of-rose-s%C3%A9lavy-1921.jpg/180px-Portrait-of-rose-s%C3%A9lavy-1921.jpg)
Затем, в 1910—1920-х годах, Дюшан перешёл к радикальному авангардистскому поиску («Обнажённая, спускающаяся по лестнице», 1912; «Новобрачная, раздетая своими холостяками, одна в двух лицах», 1915—1923), который сблизил его с дадаизмом и сюрреализмом. При этом он демонстративно сторонился роли художника, профессионала, да и собственно живописью в традиционном смысле слова занимался всё реже, практикуя шокирующий публику метод «готовых вещей» (ready-made), которые делает художественным объектом лишь воля и подпись автора, контекст выставки или музея («Велосипедное колесо», 1913; «Сушилка для бутылок», 1914; «Фонтан», 1917). Таким объектом могут стать и пародируемые в качестве образцов «высокого искусства» произведения старых мастеров — например, «Джоконда» Леонардо да Винчи («L.H.O.O.Q.», 1919). Продукция Дюшана этих лет, крайне немногочисленная и всегда носящая провокативно-игровой характер вплоть до изобретения мнимых авторов (самая известная из этих альтер эго — так называемая Роза Селяви), постоянно сопровождалась подробными до абсурда аналитическими заметками автора. В 1920-е годы Марсель Дюшан активно участвовал в коллективных акциях группы «Дада» и сюрреалистов, публиковался в журналах и альманахах дадаистов и участвовал в съёмках нескольких кинофильмов. Наибольшую известность из них приобрёл фильм Рене Клера «Антракт» (1924) на музыку его друга, авангардного композитора Эрика Сати, ставший классикой жанра и популярный до сих пор. С 1915 по 1923 год, за исключением периодов в Буэнос-Айресе и Париже в 1918–1920 годах, Дюшан работал над сложной инсталляцией, вдохновлённой футуризмом «Новобрачная, раздетая догола её холостяками, даже» чаще называемая «Большое стекло».
Впоследствии Дюшан практически отошёл от творчества, предаваясь околонаучным изысканиям и любимой игре в шахматы, но в течение нескольких десятилетий оставаясь влиятельнейшей фигурой американской художественной сцены и международного авангарда, объектом самых разноречивых искусствоведческих интерпретаций. После 1942 года жил по большей части в США, в 1955-м принял американское гражданство.
Дюшан снял вместе с Маном Рэем экспериментальный фильм «Анемик Синема» (1926)[18], ему посвящён короткометражный игровой фильм Паоло Марину-Бланко (2002)[19].
Умер 2 октября 1968 года (81 год) в Нейи-сюр-Сен, Франция.
В современной культуре
[править | править код]- В 2000 году Ассоциацией по распространению французского искусства (AIDAF) была учреждена Премия Дюшана[20]. Её первым победителем стал художник Томас Хиршхорн[20]. За время своего существования Премия Дюшана стала крупнейшей французской премией в области современного искусства[20].
Сочинения
[править | править код]- The Writings/ Ed. by Michel Sanouillet, Elmer Peterson. Cambridge: Da Capo Press, 1973.
- Duchamp du signe/ Ed. par Michel Sanouillet, Elmer Peterson. Paris: Flammarion, 1994
- Affectionately, Marcel: The Selected Correspondence of Marcel Duchamp/ Ed. by Francis M. Naumann, Hector Obalk, Jill Taylor. London: Thames & Hudson, 2000.
- Мысли наоборот// Андре Бретон. Антология чёрного юмора. — М.: Carte Blanche, 1999. — С. 373—376.
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 Marcel Duchamp (нидерл.)
- ↑ 1 2 Marcel Duchamp (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
- ↑ 1 2 Свидетельство о рождении
- ↑ 1 2 Artnet — 1998.
- ↑ https://www.miskatonic.org/2017/04/12/duchamp-librarian/
- ↑ Cambridge English pronouncing dictionary / Peter Roach, Jane Setter, John H. Esling, Daniel Jones. — 18th ed. — Cambridge ; New York: Cambridge University Press, 2011. — 580 с. — ISBN 978-0-521-15255-6, 978-0-521-76575-6.
- ↑ John Glaves-Smith, Ian Chilvers. A Dictionary of Modern and Contemporary Art. — Oxford University Press, 2015-01-01. — ISBN 978-0-19-179222-9.
- ↑ Searle, Adrian (2002-05-07). "A momentous, tremendous exhibition". The Guardian (англ.). 0261-3077. Дата обращения: 11 июня 2024.
- ↑ Matisse & Picasso | Arts & Culture | Smithsonian Magazine . web.archive.org (8 мая 2010). Дата обращения: 11 июня 2024.
- ↑ Ланди Э. Тайная жизнь великих художников. — М.: Книжный клуб 36.6, 2011. — С. 278. — ISBN 978-5-98697-228-2.
- ↑ Гродзенский С. Я., Романов И. З. Ход в конверте. — М.: ФиС, 1982. — С. 112—113.
- ↑ 1 2 Победил Р. Крепо.
- ↑ Победил А. Шерон.
- ↑ Победил А. Жибо.
- ↑ 1 2 Победил С. Г. Тартаковер.
- ↑ Победил Б. Рейлли.
- ↑ Победил М. Райзман.
- ↑ Marcel Duchamp . Дата обращения: 12 января 2007. Архивировано 30 ноября 2006 года.
- ↑ The Curse of Marcel Duchamp . Дата обращения: 12 января 2007. Архивировано 8 февраля 2017 года.
- ↑ 1 2 3 Собств. корр. Премия Дюшана объявила финалистов Архивная копия от 26 мая 2015 на Wayback Machine // artchronika.ru. — 2012. — 22 февр.
Литература
[править | править код]- На русском языке
- Дюв Т. де. Живописный номинализм. Марсель Дюшан, живопись и современность/ Пер. с фр. А.Шестакова. — М.: Издательство Института Гайдара, 2012
- Дюшан, Марсель : [арх. 3 января 2023] / В. А. Крючкова // Динамика атмосферы — Железнодорожный узел. — М. : Большая российская энциклопедия, 2007. — С. 498—499. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 9). — ISBN 978-5-85270-339-2.
- Крючкова В. А. Дюшан, Марсель / В. Крючкова // Европейское искусство : Живопись. Скульптура. Графика : энциклопедия : в 3 т. / автор проекта А. Ю. Астахов; ред. коллегия: М. А. Бусев, В. В. Ванслов, И. А. Смирнова, Е. Д. Федотова (отв. ред.).. — М. : Белый город, 2006. — Т. I : А—Й. — С. 446–447. — 463 с. — 3000 экз. — ISBN 5-7793-0920-5. — ISBN 5-7793-0922-1 (т. I).
- Лейрис М. Промыслы и ремёсла Марселя Дюшана // Пространство другими словами: Французские поэты XX века об образе в искусстве. — СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2005. — С. 124—132.
- Пас О. Замок чистоты // Художественный журнал. — 1998. — № 21. — С. 15-19 (глава из одноимённой книги о М. Д.).
- Романов И. З. «Все шахматисты — художники». // «64 — Шахматное обозрение». — 1987. — № 17. — С. 22—23.
- Томкинс К. Марсель Дюшан. Послеполуденные беседы. — М.: Grundrisse, 2014. — 160 с.
- Дюшан (Duchamp) Марсель // Шахматы: энциклопедический словарь / гл. ред. А. Е. Карпов. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 422. — 621 с. — 100 000 экз. — ISBN 5-85270-005-3.
- Гродзенский, С. Я. Дюшан (Duchamp) Марсель // Энциклопедия заочных шахмат. — М.: Проспект, 2018. — С. 121. — 800 с. — ISBN 978-5-392-26087-4.
- На других языках
- Bonk E. Marcel Duchamp, The Box in a valise. New York: Rizzoli, 1989.
- Buskirk M., Nixon M. The Duchamp Effect. Cambridge: MIT Press, 1996.
- Cabanne P. Dialogues With Marcel Duchamp. New York: Viking Press, 1971.
- Cage J. Mirage verbal: Writings through Marcel Duchamp, Notes. Dijon, Ulysse fin de siècle, 1990.
- Cros C. Marcel Duchamp. London: Reaktion Books, 2006.
- Difference/indifference: musings on postmodernism, Marcel Duchamp and John Cage/ Ed. by Moira Roth M., Jonathan Katz. Amsterdam: GB Arts International, 1998.
- Duve Th. de. The Definitively Unfinished Marcel Duchamp. Halifax: Nova Scotia College of Art and Design; Cambridge: MIT Press, 1991.
- Goldfarb Marquis A. Marcel Duchamp= Eros, c’est la vie, a Biography. Troy: Whitston, 1981.
- Graham L. Duchamp & Androgyny: Art, Gender, and Metaphysics. Berkeley: No-Thing Press, 2003.
- Hopkins D. Marcel Duchamp and Max Ernst: The Bride Shared. New York: Oxford University Press, 1998.
- Joselit D. Infinite Regress: Marcel Duchamp 1910—1941. Cambridge: MIT Press, 1998.
- Joseph Cornell/Marcel Duchamp…Resonance/ Ed by Susan Davidson a.o. Ostfildern-Ruit: Cantz; New York: Distributed Art Publishers, 1998.
- Kachur L. Displaying the Marvelous: Marcel Duchamp, Salvador Dali, and Surrealist Exhibition. Cambridge: MIT Press, 2001.
- Marcel Duchamp/ Ed. by Anne D’Harnoncourt, Kynaston McShine. New York: Museum of Modern Art, 1973.
- Marcel Duchamp: Work and Life/ Ed. by Pontus Hulten a.o. Cambridge: MIT Press, 1993.
- Masheck J. Marcel Duchamp in Perspective. Cambridge: Da Capo Press, 2002.
- Moffitt J.F. Alchemist of the Avant-Garde: The Case of Marcel Duchamp. New York: State University of New York Press, 2003.
- Schwartz A. The complete works of Marcel Duchamp. New York: H.N. Abrams, 1969.
- Suquet J. Miroir de la Mariée. Paris: Flammarion, 1974.
- Tomkins C. The World of Marcel Duchamp. New York: Time, 1966.
Ссылки
[править | править код]- Лекция Ирины Кулик «Марсель Дюшан — Сальвадор Дали. Апология музея», ЦСК «Гараж», 2013 г.
- www.marcel-duchamp.com (фр.)
- www.marcelduchamp.net (англ.)
- Дадаистский период М. Д. (англ.)
- Международный журнал, посвящённый творчеству М. Д. (англ.)
- Биография Марселя Дюшана на сайте «Энциклопедия живописи»
- Джоконда Дюшана и Сапека: «Дадаизм до дадаизма»
- Биография Марселя Дюшана на сайте ФШР