Бульварный роман — Википедия

Бульварный роман (также бульварная литература^[1], бульварное чтиво^[2]) — жанр массовой литературы, повествовательные книги без художественного и культурного значения.

В другом источнике указано что словосочетание Бульварная литература, термин не имеющий точного литературоведческого значения; существенным признаком её является её общественно-психологическая природа, а не те или иные формально-эстетические особенности^[1]. Бульварные романы пишутся и издаются в расчёте на непритязательный вкус массового читателя, обычно содержат завлекательную интригу, полны занимательных эффектов, мелодраматизма, описаний преступлений и любовных приключений. Против бульварной литературы резко выступал Шолом-Алейхем^[3], в особенности авторства родоначальника бульварного романа в жаргонной литературе Шомера^[4] («Schomers mispot»)^[5].

Изобретение бульварного романа обычно связывают с именем французского писателя Эжена Сю, романы которого «Вечный жид» и «Парижские тайны» считаются предтечами жанра. В чистом виде бульварный роман начался с творчества Ксавье де Монтепена, который сочинил гигантское количество уголовно-авантюрных романов.

Со второй половины XIX века бульварные романы обретают широкую популярность, печатаются по частям в массовых газетах, издаются как бесплатные приложения к журналам, распространяются в виде отдельных дешёвых книг. Сюжеты бульварных романов часто напоминают страницу происшествий в городской газете, героями являются сыщики, воры, проститутки, бизнесмены, местами действия — притоны, дома миллионеров, по словам Литературной энциклопедии, «зловещее дно города и его раззолоченная пена». Типичный бульварный роман также включает непристойности, иногда доходящие до порнографии.

В России элементы бульварного романа появились в XVIII веке в произведениях о Ваньке-Каине, но собственно жанр был заимствован в XIX веке на Западе.

Название «бульварное искусство» пришло из театра: когда в XVII—XVIII веках на парижском бульваре дю Тампль возникли частные театры, их возможности в выборе пьес были ограничены правом дирекции привилегированного королевского театра Комеди Франсез отбирать лучшие новые пьесы для своей труппы. Для привлечения зрителей бульварные театры стали ориентироваться на низкий вкус обывателей и развлекательный репертуар с долей эротики. Со временем обобщённое название произведений бульварных драматургов стало нарицательным^[6]. Российский журнал «Современник» так характеризовал это творчество: «Авторы без мыслей и без убеждений усиливались занять публику сценическими эффектами, машинами, декорациями, внезапными переменами обстановки, балетами, разрушениями и самыми беспощадными кораблекрушениями…Теперешней парижской публике не до литературы. Она занята биржевыми делами, не ищет убеждений, не жаждет попасть на серьезный предмет для размышления, а довольствуется тем, что её забавляют»^[7].

«Виднейшим представителем»^[8] бульварной литературы в России называют^[кто?] Дарью Донцову^{[значимость факта?]}.

• Зинаида Николаевна Гиппиус, «Печальное вырождение», 1925 год.
• Бульварная литература // Большая советская энциклопедия : в 66 т. (65 т. и 1 доп.) / гл. ред. О. Ю. Шмидт. — М. : Советская энциклопедия, 1926—1947.
• Бульварный роман // Большой словарь иностранных слов.- Издательство «ИДДК» (рус.). — 2007. в Большом словаре иностранных слов.- Издательство «ИДДК», 2007.
• Благой Д. Д. Бульварный роман // Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. — М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. Т. 1. А—П. — Стб. 108—109.

В другом языковом разделе есть более полная статья Dime novel (англ.). Вы можете помочь проекту, расширив текущую статью с помощью перевода