Space opera – Wikipédia, a enciclopédia livre

Capa da Imagination Science Fiction (junho de 1956),


Space opera (também referida como ópera espacial[1] ou novela espacial[2]) é um sub-gênero da ficção científica que enfatiza a aventura melodramática, as batalhas interplanetárias, o romance cavalheiresco e a tomada de riscos. Definido principalmente ou inteiramente no espaço sideral. O termo não tem nenhuma relação com a música, mas, em vez disso, é uma brincadeira com os termos "soap opera" e "horse opera",[3] o último dos quais foi cunhado durante a década de 1930 para indicar filmes de faroestes clichês e estereotipados. O gênero se tornou muito popular a partir dos anos 1960 e 1970, graças a franquias como Star Trek, Perry Rhodan, Star Wars.[4] e Battlestar Galactica. As space operas surgiram na década de 1930 e continuam sendo produzidas em literatura, cinema, quadrinhos, televisão e videogames.

Definição

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Em 1941, Wilson Tucker cunhou o termo pejorativamente em um artigo publicado na edição 38 do fanzine Le Zombie.[5] Na época, as radionovelas nos Estados Unidos tornaram-se popularmente conhecidos como "soap opera" porque muitos eram patrocinados por fabricantes de sabão.[6] O termo "horse opera" também entrou em uso para descrever definir filmes de faroestes estereotipados.[7]

Fãs e críticos notaram que os enredos das spaces opera foram às vezes retirados das "horse operas" e simplesmente traduzidos para um ambiente espacial, como ficou famoso na capa do primeiro número da Galaxy Science Fiction. Durante o final da década de 1920 e início da década de 1930, quando as histórias foram impressas em revistas de ficção científica, as histórias foram muitas vezes referida como "épicos de super-ciência".[8][7]


A partir da década de 1960 e amplamente aceita na década de 1970, a space opera foi redefinida, seguindo a definição de Brian Aldiss em Hartwell como - parafraseada por David G. Hartwell e Kathryn Cramer - "as coisas boas e antigas". Contudo, logo após sua redefinição, ela começou a ser desafiada, por exemplo, pela prática editorial e marketing de Judy-Lynn del Rey e nas críticas de seu marido e colega Lester del Rey. Em particular, eles contestaram as alegações de que as space operas estavam obsoletas, e Del Rey Books rotulou republicações de trabalhos anteriores de Leigh Brackett como space operas. Brackett chegou a ser conhecida como "A rainha da space opera".[9] No início dos anos 80, as space operas foram novamente redefinidas e o rótulo foi ligado a grandes obras de cultura popular como Star Wars. Somente no início da década de 1990 o termo space opera começou a ser reconhecido como um gênero legítimo de ficção científica.[10] Hartwell e Cramer definem space opera como:

[10]

História

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Contracapa da revista Galaxy # 1, Outubro de 1950
Capa da revista Astounding Stories of Super-Science.

Entre os primeiros exemplos de proto-space opera, estão Star ou Ψ de Cassiopée (1854) de Charlemagne Ischir Defontenay e Lumen (1872) de Camille Flammarion, Edison's Conquest of Mars de Garrett P. Serviss (1898),[nota 1] a série alemã Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff (1908-1911),[11][12] outros exemplos são encontrados em obras de Percy Greg, George Griffith e Robert Cromie. Alguns críticos citam The Struggle for Empire: A Story of the Year 2236 (1900) de Robert William Cole.[13] O romance retrata um conflito interestelar entre os homens solares da Terra e uma feroz raça humanoide sediada em Sirius. No entanto, a ideia para o romance surge de um gênero nacionalista de ficção popular de 1880 a 1914, chamado ficção de guerra futura.[14]

Apesar desse começo aparentemente precoce, não foi até o final da década de 1920 que a própria space opera começou a aparecer regularmente em revistas pulp como Amazing Stories.[10][15] No cinema, o gênero provavelmente começou com o filme dinamarquês Himmelskibet (1918).[16]

Anúncio para a versão em inglês do filme dinamarquês Himmelskibet.


Ao contrário de histórias anteriores de aventura espacial, que ou relacionavam a invasão da Terra por extraterrestres, ou concentradas na invenção de um veículo espacial por um inventor genial, a space opera pura simplesmente considerava a viagem espacial garantida (geralmente estabelecendo a história no futuro distante), pulou as preliminares e lançou-se diretamente em contos de bravura entre as estrelas. Entre as primeiras histórias desse tipo estão: "Invaders from Outside" (Weird Tales, janeiro de 1925),[13] "The Second Swarm" (Amazing Stories Quarterly, primavera de 1928) de J. Schlossel, "Tarrano the Conqueror" de Ray Cummings (1925), e "Across Space" (Weird Tales, setembro de 1926), "Crashing Suns" (Weird Tales, agosto-setembro de 1928) e "The Star Stealers" (Weird Tales, fevereiro de 1929) de Edmond Hamilton. Histórias semelhantes de outros escritores ocorreram em 1929 e 1930. Em 1931, a ópera espacial foi bem estabelecida como um importante subgênero de ficção científica.


Enquanto essas histórias iniciais incluíram viagens interplanetárias e aventuras interestelares, viagens intergalácticas não seriam introduzida até o surgimento de Outside the Universe de Edmond Hamilton (Weird Tales, de julho a outubro de 1929),[8] depois que Edwin Hubble publicou suas descobertas entre 1924-1925, e fez o público ciente de que o universo se expandiu para além daVia Láctea e era muito maior do que o universo limitado e estático pessoas tinham acreditado na até então.[17]


No entanto, o autor citado mais frequentemente como o verdadeiro pai do gênero é E. E. Smith. Seu primeiro trabalho publicado, The Skylark of Space (Amazing Stories, agosto-outubro de 1928), escrito em colaboração com Lee Hawkins Garby, é freqüentemente chamado de a primeira grande space opera.[15] Ele mescla o tradicional conto de um cientista que inventou uma unidade espacial com o romance planetário no estilo de Edgar Rice Burroughs.[10] A série posterior de Smith, Lensman,[18] e as obras de Edmond Hamilton, John W. Campbell e Jack Williamson. nos anos 1930 e 1940 eram populares entre os leitores e muito imitados por outros escritores. No início da década de 1940, a repetitividade e a extravagância de algumas dessas histórias levaram a objeções de alguns fãs e ao retorno do termo em seu sentido original e pejorativo.


Eventualmente, no entanto, o gosto pelos melhores exemplos do gênero levou a uma reavaliação do termo e a uma ressurreição das tradições do subgênero. Escritores como Poul Anderson e Gordon R. Dickson mantiveram viva a forma de aventura espacial em larga escala nos anos 50, seguidos por escritores como M. John Harrison e C. J. Cherryh nos anos 70. A essa altura, a "space opera" não era mais para muitos leitores um termo de insulto, mas uma simples descrição de um tipo particular de história de aventura de ficção científica.[10]


Os primeiros escritores de "space opera" não tinham, de facto, modelos reais ou experiência de vida com o espaço para se inspirar. Suas primeiras histórias, portanto, devem muito às narrativas de aventura existentes e a ficção pulp dos anos 1920-1940; marcadamente, histórias da fronteira do Velho Oeste norte-americano, e histórias com cenários exóticos, como a África e o Oriente. Existiam freqüentemente paralelos entre veleiros e espaçonaves, entre exploradores da África e exploradores espaciais, entre piratas e piratas espaciais.

A revista Galaxy tinha um anúncio em sua quarta capa que dizia, "You'll never see it in Galaxy" ("Você não encontrará isso na Galaxy"), o qual marcou os primórdios de histórias fantásticas que traçavam um paralelo entre o faroeste e as histórias de FC, apresentando um personagem chamado Bat Durston.[10]

The Stars My Destination de Alfred Bester na capa da revista Galaxy, outubro de 1956.


Segundo o escritor Paul J. McAuley, um grande número de escritores britânicos começou a reinventar a ópera espacial nos anos 70.[19] (embora a maioria dos críticos não-britânicos tenda a contestar a reivindicação britânica de domínio na da chamada "new space opera").[10] Eventos importantes neste processo incluem a publicação de The Centauri Device, de M. John Harrison, em 1975, e um editorial de "call to arms", de David Pringle e Colin Greenland, na edição de verão de 1984 da Interzone;[20] e o sucesso financeiro de Star Wars, que segue algumas convenções tradicionais de space opera.[10] Esta "nova space opera", evoluiu por volta da mesma época que o cyberpunk emergiu e foi influenciada por ele, é muito mais sombria, afasta-se do padrão de 'triunfo da humanidade' da "space opera", envolve tecnologias mais novas e tem uma caracterização mais forte do que a "antiga space opera".[20][21] Ela o faz, embora conserve a escala interestelar e a grandeza da "space opera" tradicional.[20] O romance Tiger! Tiger! (também conhecido como The Stars My Destination) de Alfred Bester (1956), inspirado em O Conde de Monte Cristo de Alexandre Dumas, pai[22] é visto tanto como uma precursor da "nova space opera",[23] quanto do cyberpunk.[24]


A nova space opera foi uma reação contra o antigo. Novos proponentes da ópera espacial afirmam que o gênero centra-se no desenvolvimento do caráter, boa escrita, altos padrões literários, verossimilhança e uma exploração moral das questões sociais contemporâneas. Paul McAuley e Michael Levy[25] identificam Stephen Baxter, M. John Harrison, Alastair Reynolds, o próprio McAuley,[20] Ken MacLeod, Peter F. Hamilton e Justina Robson como os praticantes mais notáveis da nova space opera.[20] Um das editoras mais notáveis, Baen Books, é especialista em space opera e ficção científica militar, publicando muitos dos autores mencionados, que ganharam o Hugo Awards.

Características

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Uma "space opera" geralmente se situa no espaço sideral ou num planeta distante. Em muitos casos, para manter a história num passo acelerado, uma espaçonave pode voar distâncias quase ilimitadas num curto espaço de tempo e pode mudar de rumo com imensa facilidade, sem a tediosa necessidade da desaceleração. Os planetas geralmente possuem atmosferas similares à da Terra (a Lua da Terra é uma exceção) e formas de vida exóticas. Os alienígenas geralmente falam inglês, algumas vezes com sotaque. As máquinas em "space operas" frequentemente incluem (além das espaçonaves), armas de raios, robôs e carros voadores.

O plano de fundo de uma "space opera" pode variar consideravelmente em plausibilidade científica. A maioria das "space operas" violam convenientemente as leis conhecidas da física postulando algum tipo de viagem-mais-rápida-que-a-luz.[26] Muitas "space operas" divergem ainda mais da realidade física conhecida, e não raramente invocam forças paranormais,usam magia, ou vastos poderes capazes de destruir planetas, estrelas e galáxias inteiras.[4][22]

A profundidade do desenvolvimento de personagens e as descrições podem também variar nas "space operas". Lois McMaster Bujold e Iain M. Banks escrevem "space operas" com um grande quinhão de interesse humano. Alguns críticos e fãs se recusam a usar o termo 'space opera' para um trabalho com caracterização bem desenvolvida. Ambos os lados deste debate têm sido detalhados num fórum da Usenet, em rec.arts.sf.written.

Definições por contraste

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Space operas e romances planetários apresentam aventuras em cenários exóticos, principalmente extraterrestres.

Alguns críticos diferenciam entre "space opera" e romances planetários. Onde a "space opera" se desenvolve tanto do faroeste quanto das tradições das aventuras no mar, o romance planetário se desenvolve a partir da tradição do mundo ou civilizações perdidas.[27] Ambos apresentam aventuras em cenários exóticos, mas a "space opera" enfatiza a viagem espacial, enquanto os romances planetários se concentram nos mundos alienígenas. Sob este aspecto, os cenários marcianos, venusianos e lunares das histórias de Edgar Rice Burroughs seriam romances planetários (e dos mais antigos),[28] bem como as histórias com Eric John Stark, de Leigh Brackett, sob influência de Burroughs e inicialmente passadas em Marte,[29] e a tira de jornal Flash Gordon de Alex Raymond.[30]


"Space opera" também pode ser colocada em contraste com a "ficção científica hard", na qual a ênfase está nos efeitos do progresso tecnológico e das invenções, e onde os cenários são cuidadosamente trabalhados para obedecer as leis da ciência. Não há, todavia (de acordo com alguns), uma divisão clara entre a FC "hard" e a verdadeira "space opera". Alguns exemplos são vistos nos trabalhos de Alastair Reynolds[31] ou o filme The Last Starfighter. Em outros momentos, a ópera espacial pode concorrer com a ficção científica hard e diferir da ficção científica soft, concentrando-se na precisão científica, como o The Risen Empire, de Scott Westerfeld. Outras obras de ópera espacial podem ser definidas como um equilíbrio entre ambos ou simultaneamente ficção científica hard e soft, como a série prequela de Duna de Kevin J. Anderson e Brian Herbert ou a série Star Wars criada por George Lucas.[32]


Um sub-conjunto da "space opera" se sobrepõe à ficção científica militar, concentrando-se em batalhas espaciais em larga escala com armas futurísticas (exemplo: o romance Tropas Estelares de Robert A. Heinlein).[33] Em tais histórias, o tom militar e a tecnologia do sistema de armas podem ser levados muito a sério. Em um extremo, o gênero é usado para especular sobre guerras futuras envolvendo viagens espaciais, ou os efeitos de tais guerras; em outro, consiste no uso de tramas de ficção militares com alguns adereços superficiais de FC.[34]

O termo "space opera militar" é por vezes utilizado para designar este subgênero, como usado por exemplo pela crítica de Sylvia Kelso ao descrever Vorkosigan Saga de Lois McMaster Bujold.[10]

Paródias

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Em sua história de 1965 Space Opera, Jack Vance parodia o gênero escrevendo sobre uma companhia operística interestelar que leva cultura para mundos desprovidos dela.[35][36] Harry Harrison[37] e Douglas Adams também parodiaram clichês da "space opera",[38] por exemplo no "The Hitchhiker's Guide to the Galaxy": "...homens eram homens de verdade, mulheres eram mulheres de verdade, e pequenas criaturas peludas de Alpha Centauri eram pequenas criaturas peludas de Alpha Centauri." Nos cinemas foram produzidas algumas paródias do gênero tais como o curta de animação Duck Dodgers in the 24½th Century (1953), estrelado pelo Patolino (que anos depois daria origem a uma série animada)[39] e os filmes Spaceballs (1987) de Mel Brooks, paródia de Star Wars[40] e Galaxy Quest (1999), paródia de Star Trek.[41]


Influência

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Após a quebra da convenção "New Wave", seguida pelo enorme sucesso dos filmes de Star Wars, space opera tornou-se novamente um subgênero extremamente aceitável. De 1982 a 2002, o Prêmio Hugo de Melhor Romance foi frequentemente dado a um candidato do subgênero.[10]



Exemplos

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Primeira publicação de Skylark Three, Amazing Stories, agosto de 1930
Literatura
Antologias e coleções
  • Space Opera, editada por Brian Aldiss (1974)
  • The Space Opera Renaissance (2006) por David G. Hartwell e Kathryn Cramer
  • The New Space Opera por Gardner Dozois e Jonathan Strahan (2007)
  • The New Space Opera 2 por Gardner Dozois and Jonathan Strahan (2009)
  • Space Opera - Odisseias Fantásticas Além da Fronteira Final (2011) por Hugo Vera e Larissa Caruso
  • Space Opera - Jornadas Inimagináveis em uma Galáxia não Muito Distante (2012) por Hugo Vera e Larissa Caruso
  • Space Opera: Aventuras fabulosas por universos extraordinários (2015) por Hugo Vera e Larissa Caruso
  • Multiverso Pulp - Ópera Espacial (2020) por Duda Falcão
Cinema e televisão
Vídeo Games
RPGs
  • Buck Rogers XXVC
  • Empire galactique
  • GURPS Lensman
  • GURPS Space
  • Millenia
  • Space Dragon
  • Space Opera: The Complete Science Fiction Role Playing Game
  • Starfinder Roleplaying Game
  • Traveller

Ver também

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Notas

  1. ↑ Uma sequência não-oficial de A Guerra dos Mundos de H. G. Wells.[8]

Referências

  1. ↑ Cultura paulista: antologia 2005, p. 264, no Google Livros
  2. ↑ Ecos do mundo zero: guia de interpretação de futuros aliens e ciborgues, p. 35, no Google Livros
  3. ↑ Pringle, David (2000). Space and Beyond: The Frontier Theme in Science Fiction. Greenwood. p. 36. ISBN 978-0313308468.
  4. ↑ a b de Sousa Causo, Roberto (2012). «Posfácio». Space Opera - A alma de um mundo. [S.l.]: Editora Draco. ISBN 9788509991784 
  5. ↑ Keith Stokes. Le Zombie No. 38, página 9
  6. ↑ Turner, Graeme; Cunningham, Stuart (2000). The Australian TV Book. St. Leonards, New South Wales: Allen & Unwin. p. 200. ISBN 1741153727.
  7. ↑ a b Roberto de Sousa Causo (27 de agosto de 2011). «Perry Rhodan 50 anos: Space Opera». Portal Terra 
  8. ↑ a b c Gary Westfahl (2000). Space and Beyond: The Frontier Theme in Science Fiction. [S.l.]: Greenwood Publishing Group. pp. 35, 36 e 41. 9780313308468 
  9. ↑ Mark Bould, Andrew M. Butler, Adam Roberts, Sherryl Vint, Fifty Key Figures in Science Fiction, Routledge, 31 luglio 2009, 37 p., ISBN 978-0-203-87470-7.
  10. ↑ a b c d e f g h i j Kathryn Cramer e David G. Hartwell (2007). The Space Opera Renaissance. [S.l.]: Macmillan. ISBN 9781466808256 
  11. ↑ Sam J. Lundwall (1978). Science fiction, an illustrated history. [S.l.]: Grosset & Dunlap. 159 páginas 
  12. ↑ Brian M. Stableford. Historical Dictionary of Science Fiction Literature. p. 134. ISBN 0-8108-4938-0.
  13. ↑ a b Bleiler, Everett Franklin and Richard Bleiler. Science-fiction, the Early Years: A Full Description of More Than 3,000 Science-fiction Stories from Earliest Times to the Appearance of the Genre Magazines in 1930 with Author, Title, and Motif Indexes. Kent State University Press, 1990. ISBN 0-87338-416-4.
  14. ↑ Clarke, I. F. (Novembro de 1997). "Future-War Fiction: The First Main Phase, 1871-1900". Science Fiction Studies. 24 (74)
  15. ↑ a b Dozois, Gardner & Strahan, Jonathan (2007). The New Space Opera (1st ed.). New York: Eos. p. 2. ISBN 9780060846756.
  16. ↑ Phil Hardy (1995). The Overlook film encyclopedia: Science fiction. [S.l.]: Overlook Press. 57 páginas. ISBN 9780879516260 
  17. ↑ Edwin Hubble SuperInteressante
  18. ↑ Robert Sabella. Who Shaped Science Fiction?. Kroshka Books, 2000. 22 p. ISBN 9781560725206
  19. ↑ McAuley, Paul. "Junk Yard Universes". Paul McAuley.
  20. ↑ a b c d e McAuley, Paul J. "Junkyard Universes". Locus, agosto de 2003.
  21. ↑ Roberto de Sousa Causo (11 de novembro de 2006). «Singularity Sky ótima "nova space opera"». Portal Terra 
  22. ↑ a b Super-heróis e superpoderes na Ficção Científica
  23. ↑ Lúcio Manfredi. «Que diabos é a tal New Space Opera?». Draco 
  24. ↑ Booker, M. Keith (2001). Monsters, Mushroom Clouds, and the Cold War:American Science Fiction and the Roots of Postmodernism, 1946–1964. Greenwood Publishing Group. p. 60. ISBN 0-313-31873-5.
  25. ↑ Levy, Michael (June 2008). "Cyberpunk Versus the New Space Opera". Voice of Youth Advocates. 31(2): 132–133.
  26. ↑ Brincando de Deus: como criar um universo de Space Opera
  27. ↑ Kathia Natalie Gomes (2005). «Fantasia espacial da conquista». Editora Duetto. Scientific American Brasil: Exploradores do Futuro - Isaac Asimov (3). ISSN 1808-6543 
  28. ↑ Roberto de Sousa Causo (8 de janeiro de 2011). «Livros e mais livros». Portal Terra 
  29. ↑ Clute and Grant, The Encyclopedia of Fantasy, "Burroughs, Edgar Rice", p. 152 ISBN 0-312-19869-8.
  30. ↑ Roberto de Sousa Causo. Ficção científica, fantasia e horror no Brasil, 1875 a 1950. Editora UFMG. 188 p. ISBN 9788570413550
  31. ↑ Alastair Reynolds: Space Possibilidade
  32. ↑ Ryan Britt (28/02/2013). "How Timothy Zahn's Heir to the Empire Turned Star Wars into Science Fiction".
  33. ↑ Roberto de Sousa Causo (23 de abril de 2011). «Old Space Opera». Portal Terra 
  34. ↑ Erik Drake (2 de julho de 2011). «3:16 Carnificina Entre as Estrelas (resenha)». Rede RPG 
  35. ↑ Jack Vance: dragões e ninfas no espaço sideral
  36. ↑ Humor na FC
  37. ↑ Mike Resnick (01/08/2003). Resnick at Large. Wildside Press LLC. 71 p. ISBN 978-1-59224-160-6.
  38. ↑ Brian M. Stableford (1998). Space, Time, and Infinity: Essays on Fantastic Literature. [S.l.]: Wildside Press LLC. 123 páginas. 9780809519118 
  39. ↑ [1]
  40. ↑ Mel Brooks confirma que habrá una secuela de la parodia Spaceballs
  41. ↑ Galaxy Quest: Série que adapta Heróis Fora de Órbita será exibida pela Amazon
  42. ↑ a b 2017: O ano da space opera
Web

Bibliografia

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  • CAUSO, Roberto de Sousa. Ficção científica, fantasia e horror no Brasil: 1875 a 1950. Editora UFMG, Belo Horizonte (MG), 2003.
  • LANGFORD, Dave. Fun With Senseless Violence in "The Silence of the Langford". NESFA Press, Massachusetts, EUA, 1996. ISBN 0-91536-862-5
  • Locus, Agosto de 2003: Seção especial sobre "The New Space Opera." Artigos por Russell Letson & Gary K. Wolfe, Ken MacLeod, Paul McAuley, Gwyneth Jones, M. John Harrison e Stephen Baxter.
  • SCHOEREDER, Gilberto. Ficção científica. Coleção Mundos da Ficção Científica #39, Livraria Francisco Alves Editora, Rio de Janeiro (RJ), 1986.
  • TAVARES, Bráulio. O que é ficção científica. Coleção Primeiros Passos #169, Editora Brasiliense, São Paulo (SP), 1986.
  • WESTFAHL, Gary (2003). «Sub-genre and Themes». In: Farah Mendlesohn; Edward James. The Cambridge Companion to Science Fiction. [S.l.]: Cambridge University Press. ISBN 9780521016575 

Ligações externas

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