Prélude et fugue en fa mineur (BWV 881) — Wikipédia
Le Clavier bien tempéré II
Prélude et fugue n°12 BWV 881 Le Clavier bien tempéré, livre II (d) | |||||||||
![]() Fa mineur | |||||||||
Prélude | |||||||||
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Fugue | |||||||||
Voix | 3 | ||||||||
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Liens externes | |||||||||
(en) Partitions et informations sur IMSLP | |||||||||
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu) | |||||||||
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Le prélude et fugue en fa mineur, BWV 881 est le douzième prélude et fugue extrait du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.
Le prélude est une pièce « moderne » pleine d'expressivité et chargée d’Empfindsamkeit (« sensibilité ») du style d'Emanuel, qui évoque même un impromptu de Schubert. La fugue à trois voix, baigne dans une douce tristesse. Elle est citée intégralement par Reichart dans son Musikalisches Kunstmagazin (publié entre 1781 et 1792), pour illustrer le génie de Bach.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key f \minor
\time 2/4
%% INCIPIT CBT II-12, BWV 881, fa mineur
\partial 4
r8^\markup{Prélude} < aes f >8 | q < g e > r8 < bes g > | q < aes f > r8 < aes' c, > | q < g bes, > r8 < f aes, > \bar ".."
\time 2/4 \partial 8
c8^\markup{Fugue} f,_\mordent-\markup { \natural } f f des'16 bes e,8 e e16 f g aes bes aes g aes bes
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/p/g/pgsl48n1732db3lm14o1ynwxf9biez6/pgsl48n1.png)
Prélude
[modifier | modifier le code]Le prélude, noté , est de forme AA — BB. La première section, se terminant sur le relatif majeur de la
majeur, comprend 28 mesures et la seconde 42.
Bach regarde ici vers le style galant de son fils Emanuel[1],[2]. C'est l'embryon du schéma de la forme sonate avec son exposition, son développement et sa réexposition. Le style est ici, plus vertical qu'horizontal[3] et évoque un impromptu de Schubert[4]. Plusieurs idées se succèdent : un motif « élégiaque » en tierces et sixtes avec soupirs et appogiatures (antécédent, mesures 1–4) puis un autre en doubles-croches, alterné aux deux mains (conséquent, mesures 5–8). Plus loin (mesures 20–24 cf. Relations), une ondulation de double-croches en septièmes arpégées et ingénieux retards.
Proportionnellement, la première section se décompose en 8, 12, 8 mesures. La seconde section est subdivisée en 28 mesures (12, 12, 4) de développement et 14 d'une réexposition abrégée (4, 2, 4, 4). Nous avons donc un rapport de 2:2:1[5].
La conception évoque une destination directe au clavecin plutôt qu'au clavicorde[1].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key f \minor
\time 2/4
\tempo 4 = 56 % les tempos sont ceux de Keller (en général)
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% PRÉLUDE CBT II-12, BWV 881, fa mineur
\partial 4 r8 < aes f >8 | q < g e > r8 < bes g > | q < aes f > r8 < aes' c, > | q < g bes, > r8 < f aes, > q < e g, >
r16 g, c, g' r16 aes c, aes' r16 f c f r16 g c, g' r16 bes c, bes' r16 aes c, aes' r16 f c f r16 g c, g' r8 < aes f >8 |
q < g e >
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key f \minor
\time 2/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
f4 c' c, f f, bes b c
\clef treble
e'8 r8 f r8 d r8 e r8 g r8 f r8 d r8 e r8
\clef bass
f,4 c'
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 881"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/9/b/9by9bgrb4zcdvm35m2k962k4dnd2z75/9by9bgrb.png)
Certains manuscrits ajoutent des mordant sur les temps forts du motif en tierces.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key f \minor
\time 2/4
%% INCIPIT CBT II-12, BWV 881, fa mineur — modants
\partial 4
r8 < aes f >8 | < aes\mordent f > < g e > r8 < bes g > | < bes\mordent g > < aes f >
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/d/9/d9w1zx9fqd0jo8zmegehikjje4nr3gv/d9w1zx9f.png)
Fugue
[modifier | modifier le code] Caractéristiques 3 voix — ![]() ![]() |
La fugue à trois voix, est notée et totalise 85 mesures.
C'est cette fugue que cite intégralement Reichart dans son Musikalisches Kunstmagazin, pour illustrer le génie de Bach[4].
Le thème, décidé, est composé de deux parties biens tranchées : une tête dramatique, affirmant une chute de quinte et de septième, et la traîne en roulement de double-croches. La première note de chaque mesure (marqué de chiffres cerclés) étant la structure tonale (fa, mi, si , la
).
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key f \minor
\time 2/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% SUJET fugue CBT II-12, BWV 881, fa mineur
\partial 8 \[ c8 f,_\mordent-\markup { \natural }\1 f f des'16 bes e,8\2 e \] \[ e16 f g aes bes\3 aes g aes bes des c bes aes\4 g f g aes\]
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" }
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/e/u/eugosmye4io7vqyj3vcyyghswpe2fdg/eugosmye.png)
La fugue est composée dans une remarquable liberté, à partir des éléments issus de la tradition. Selon Tovey, « cela montre qu'il est possible pour une fugue de profiter de la vie sans stretti, contrepoint double, inversions, etc. » L'analyse musicale est plus que d'habitude superflue avec une telle pièce, parce qu'il y a peu de choses qui soit susceptible d'analyse[1].
Les voix énoncent Dux et Comes successivement du soprano à la basse (mesures 1, 4, 11).
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Mordfh = { \tag #'print { f,8_\mordent-\markup { \natural } } \tag #'midi { f32 e f16 } }
Dux = { c8_\markup{Dux} \Mordfh f8 f des'16 bes e,8 e e16 f g aes bes aes g aes bes des c bes aes g f g }
Comes = { f8^\markup{Comes} c c c aes'16 f b,8 b b16 c d ees f ees d ees f aes g f ees d c d }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key f \minor
\time 2/4
\tempo 4 = 76
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% FUGUE CBT II-2, BWV 871, ut mineur
\partial 8 \Dux aes16 bes c d ees d c d ees g f ees d c b a g a b c d8 f aes b, c ees g c des, c' bes des, c ees aes c,
<< { bes aes' g bes, aes16 c f ees des4~ des16 c bes aes g4~ g8 des' c4~ c8 des c4~ } \\ { s4 \stemUp \change Staff = "lower" e,16 \stemDown \change Staff = "upper" g f e | f8 r8 r16 c'16 bes aes | g4 r16 f16 e d e4. e8 f4~ f16 } >>
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key f \minor
\time 2/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
r8 R2*3 r4 r8
\clef treble
\Comes ees16 f g a | bes aes g f g bes aes g | aes bes c bes aes g f ees | << { d f e d s8 } \\ { r4 r8 } >>
\clef bass
\Dux aes16
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 881"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/n/4/n4j3fsubky7mflokyau2aa58fwfi0m5/n4j3fsub.png)
Le divertissement (presque en forme de rondo) des mesures 17–24 est une contraction des deux parties du sujet, de même que la basse ; le même genre se présentent au mesures 33–40, 66–71 et 78–85[6].
Mesure 24, le sujet est présenté en la majeur, puis revient deux fois à la tonique (mesures 40 et 50), puis à la quarte supérieure, mesure 71, pour enfin être mêlé au divertissement mesure 74 qui conclut la pièce. Cette fugue est sans contre-sujet réel et s'articule sur des marches harmoniques, avant les réapparitions du sujet. La fugue se termine par un point d'orgue, sur deux fa.
Relations
[modifier | modifier le code]Les mesures 9–11 de la fugue sont clairement une analogie à la progression des mesures 20–24 du prélude[6].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key f \minor
\time 2/4
\tempo 4 = 56
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\set Score.currentBarNumber = #20
%\context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4)
\bar ""
%% PRÉLUDE CBT II-12, BWV 881, fa mineur
\partial 4 ges16 aes c ees ees c aes f f g bes des des bes g ees ees f aes c c aes f des des ees g bes bes g ees c
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key f \minor
\time 2/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { r8 aes8~ aes f r8 g~ g ees r8 f~ f des r8 ees~ ees c } \\ { c4 des bes c aes bes g aes } >>
}
\score {
\new PianoStaff <<
%\set PianoStaff.instrumentName = #""
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/n/i/niwktq54rfqddjgni4itt2juxg0ev78/niwktq54.png)
Manuscrits
[modifier | modifier le code]Parmi les sources[7] et en l'absence de ce couple dans le manuscrit de la British Library Londres (Add. MS. 35 021), les deux principaux sont :
- source « B », Bibliothèque d'État de Berlin (P 430), copie datée de 1744, de Johann Christoph Altnikol[8] ;
- Le manuscrit de Johann Philipp Kirnberger, qui diverge notablement de celui d'Altnikol (Bibliothèque d'État de Berlin, Am.B.57) est plus ancien.
Postérité
[modifier | modifier le code]Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[9], publiée en 1914.
En vue de reconstituer la sonate pour flûte en la majeur BWV 1032, en sonate en trio, que Bach a abandonné, un ensemble de musique baroque composé de Michael Form (flûte à bec et reconstruction de la partition), Marie Rouquié (violon), Étienne Floutier (basse de viole) et Dirk Börner (clavecin) a utilisé le prélude en fa mineur pour en faire le mouvement lent de l'adaptation perdue. Le disque, intitulé Spéculation sur Bach, enregistré en , est publié chez Pan Classics (PC 10384). Le prélude en sol mineur est également utilisé pour une autre œuvre.
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 2, Londres, Augener & Co., (1re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
- (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 110–112.
- Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 126–128 (de)
- Roland de Candé, Jean-Sébastien Bach, Paris, Seuil, , 493 p. (ISBN 2-02-008505-4, OCLC 319750728, BNF 34763585).
- (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (OCLC 246834603, lire en ligne [PDF])
- (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (ISBN 978-0-9521516-7-8, OCLC 313150901, lire en ligne [PDF]), p. 49–56 ; 57–78
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
- Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 210.
- Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, (OCLC 786251450)
- (en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, , 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 288–290.
- (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Gray 1938, p. 111.
- Sacre 1998, p. 218.
- Sacre 1998, p. 217–218.
- Candé 1984, p. 333.
- Keller 1973, p. 152.
- Keller 1973, p. 154.
- Sources du BWV 881 sur bach-digital.de.
- « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
- [lire en ligne]
Article connexe
[modifier | modifier le code]Liens externes
[modifier | modifier le code]- Prélude et fugue en fa mineur [PDF]
- (en) La fugue en fa mineur sur bach.nau.edu
- Ressources relatives à la musique :