Prélude et fugue en ré mineur (BWV 875) — Wikipédia

Le Clavier bien tempéré II

Pour un article plus général, voir Le Clavier bien tempéré.

Prélude et fugue n°6
BWV 875
Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
Ré mineur
Ré mineur
Prélude
Métrique /
Fugue
Voix 3
Métrique 4/4
Liens externes
(en) Partitions et informations sur IMSLP
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
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Le prélude et fugue en ré mineur, BWV 875 est la sixième paire extraite du second livre du Clavier bien tempéré, une collection de préludes et fugues de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le prélude à deux voix, évoque un mouvement de concerto. La fugue à trois voix, combine les deux idées opposées dans son sujet : la virtuosité des triolets de doubles-croches et la sévérité d'un chromatisme descendant.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key d \minor \time 3/4 \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f %% INCIPIT CBT II-6, BWV 875, ré mineur d8^\markup{Prélude} c16 bes a g f e d f e d | \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 1/4 bes' g d g \bar ".." \time 4/4 \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16^\markup{Fugue}[ e f] } \tuplet 3/2 { g f e } \tuplet 3/2 { f[ g a] } \tuplet 3/2 { bes a g } a8 d cis[ c] } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }

Prélude

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Le prélude noté
, se déploie sur 61 mesures. Comme son frère de même tonalité du livre I, c'est une pièce de virtuosité, fait de gammes en doubles-croches, accords brisés et batteries, échangés aux deux mains. Les chevauchement de mains mesures 18 à 28, laisse penser que l'œuvre est destinée à un clavecin à deux claviers[1].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Morddq = { \tag #'print { d4^\markup { \sharp }-\mordent } \tag #'midi { d32 cis d16~ d8 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key d \minor \time 3/4 \tempo 4 = 112 % tempo de Keller \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TextScript.script-priority = #-100 %% PRÉLUDE CBT II-6, BWV 875, ré mineur d8 c16 bes a g f e d f e d | \repeat unfold 3 { bes' g d g } | a g d g \repeat unfold 2 { a f d f } | g e d e \repeat unfold 2 { g e cis e } | << { f4 r4 r4 } \\ { r16 d[ c bes] a } >> r8 d8 g bes \Morddq | r8 d,8 f a \Morddq | r8 g,8 cis e cis a d8 c16 bes a g f e f8 a~ a16 g a b c d e f g f e d | e[ c] } lower = \relative c { \clef bass \key d \minor \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TextScript.script-priority = #-100 \Morddq d,4 r4 r8 d8 g bes \Morddq r8 d,8 f a \Morddq r8 bes'8 e, g cis, a' | d,4 r16 g16 f e d f e d \repeat unfold 3 { bes'16 g d g } | a g d g \repeat unfold 2 { a f d f } | g e d e \repeat unfold 2 { g e cis e } | f d e f g a b cis d c b a b c b a g f e d e8 g | c,8 } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 875" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }

Fugue

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Caractéristiques
3 voix — 4/4, 27 mes.
⋅ 9 entrées du sujet
⋅ réponse réelle
⋅ contre-sujet, 4 entrées
Procédés
renversement, canon, strette

La fugue à trois voix, notée 4/4, totalise seulement 27 mesures. Le sujet remplit deux mesures. Il est structuré en deux éléments contrastés : tête en triolets de doubles-croches diatoniques montant et, après un saut de quarte, une longue traîne en croches, descendant chromatiquement à peine relevé d'une autre quarte ascendante à la fin. De ce somptueux matériel thématique, Bach n'exploite que peu ; il choisit la concision d'une forme ramassée où tout est achevé en 27 mesures. La composition est, contrairement au prélude, une œuvre de maturité[2].

\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key d \minor \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SUJET fugue CBT II-6, BWV 875, ré mineur \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16[ e f] } \tuplet 3/2 { g f e } \tuplet 3/2 { f[ g a] } \tuplet 3/2 { bes a g } a8 d cis c b bes a g~ g f e a } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }

Excepté à la mesure 9, Bach ne superpose pas les deux rythmiques bien tranchées qui compose le sujet. Le contre-sujet, bien distinct, se présente en doubles-croches montantes. Cette variété rythmique et mélodique est l'intérêt principal de la pièce[3]. L'exposition de la fugue :


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Dux = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16^\markup{Dux}[ e f] } \tuplet 3/2 { g f e } \tuplet 3/2 { f[ g a] } \tuplet 3/2 { bes a g } a8 d cis c b bes a g~ g f e a } Comes = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16^\markup{Comes}[ b c] } \tuplet 3/2 { d c b } \tuplet 3/2 { c[ d e] } \tuplet 3/2 { f e d } e8 a gis g fis f e d~ d c b e } upper = \relative c'' { \clef treble \key d \minor \time 4/4 \tempo 4 = 69 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT II-6, BWV 875, ré mineur R1*2 \Comes a,8 b c gis \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16 g f } \tuplet 3/2 { e[ f g] } \tuplet 3/2 { f e d } \tuplet 3/2 { cis[ d e] } << { d8 cis d[ g~] g16 e f g a b c a | d cis d e f b, e d cis a d4 c8~ | c8 } \\ { f,, bes a[ d] cis8 \stemUp \change Staff = "lower" d e4 d d4\rest \stemDown \change Staff = "upper" r16 a'16 bes a g bes a g | fis[ d] } >> } lower = \relative c' { \clef bass \key d \minor \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \clef treble \Dux f8[ d] a' r8 r16 b,16 c d e fis g e a gis a b c fis, b a gis e a4 g8~ \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { g16 f e } \tuplet 3/2 { d[ e f] } \tuplet 3/2 { e d c } \tuplet 3/2 { b[ c d] } c8 cis d g, \clef bass \Dux d,16[ { \tag #'print { d'16] } \tag #'midi { s16 } } % d'] % } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 875" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }

Dans le développement, le sujet est présenté en canon, dans son renversement :

\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Xud = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { d16^\markup{Renversement dux}[ c bes] } \tuplet 3/2 { a bes c } \tuplet 3/2 { bes[ a g] } \tuplet 3/2 { fis g a } g8 d ees e f fis } Semoc = { \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { a16^\markup{Renversement comes}[ g f] } \tuplet 3/2 { e f g } \tuplet 3/2 { f[ e d] } \tuplet 3/2 { c d e } d8 a bes b c cis } upper = \relative c' { \clef treble \key d \minor \time 4/4 \tempo 4 = 69 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \set Score.currentBarNumber = #17 %\context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4) \bar "" %% FUGUE CBT II-6, BWV 875, ré mineur — inversion sujet << { s4 s2 \omit TupletNumber \tuplet 3/2 { r16 d16 e } \tuplet 3/2 { f[ e d] } \tuplet 3/2 { r16 bes' a] } \tuplet 3/2 { g16[ a bes] } \tuplet 3/2 { r16 a bes } \tuplet 3/2 { c16[ bes a] } bes4 } \\ { \Semoc d4~ d4~ } >> } lower = \relative c { \clef bass \key d \minor \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" s8 cis8 \Xud \tuplet 3/2 { g16[ a bes] } s8 } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f } } \midi { } }

Le sujet se représente une dernière fois au soprano, avec son contre-sujet à la basse, avant les deux ré conclusifs sur un point d'orgue.

Genèse

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Il existe des versions du prélude datant les années 1720, contemporaines donc du premier livre[3].

Manuscrits

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Les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :

Postérité

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Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[5], publiée en 1914.

Eric Lamb (en) a réalisé un arrangement du prélude pour flûte, alto et violoncelle, enregistré pour le label Paladino en 2018 (PMR 0094).

Bibliographie

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  • Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 138–139 (de)
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, (lire en ligne [PDF])
  • (en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, , 1033 p. (lire en ligne [PDF]), p. 49–56 ; 57–78
  • François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
  • Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 210.
  • Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, , xvii-163 (ISMN 979-0-2018-0017-2, lire en ligne), p. IX–XIII

Notes et références

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  1. ↑ Tranchefort 1987, p. 36.
  2. ↑ Keller 1973, p. 163.
  3. ↑ a et b Sacre 1998, p. 214.
  4. ↑ a et b Tomita 2007, p. X.
  5. ↑ [lire en ligne]

Article connexe

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Liens externes

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v · m
Livre I (1722)
Insigne de J.S. Bach
Livre II (1744)
Voir aussi : Liste des œuvres de Jean-Sébastien Bach
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