Prélude et fugue en sol mineur (BWV 861) — Wikipédia
Le Clavier bien tempéré I
Prélude et fugue n° BWV 861 Le Clavier bien tempéré, livre I (d) | |
![]() Sol mineur | |
Prélude | |
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Métrique | ![]() |
Prélude. | |
Fugue | |
Voix | 4 |
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Fugue. | |
Liens externes | |
(en) Partitions et informations sur IMSLP | |
(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu) | |
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Le prélude et fugue en sol mineur (BWV 861) est le seizième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
%fontSize = #-2
}
<<
\relative c'' {
\key g \minor
\time 4/4
%% INCIPIT CBT I-16, BWV 861, sol mineur
s4*0^\markup{Prélude} g'1~\trill g16 d ees32 d c16 d g c,32 bes a16 bes16 g' c,32 bes a16
\bar ".."
\skip 8*1
%\once \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
\override Staff.Clef.extra-offset = #'( -1 . 0 )
\clef bass
\partial 1
\relative c
r8^\markup{Fugue} d,8 ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a bes4
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/p/5/p5x7op5744n5xaxltwe1btkve0vhkxw/p5x7op57.png)
Prélude
[modifier | modifier le code]Le prélude, noté , comporte 19 mesures.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
TrillgRup = { \tag #'print { g'1~\trill } \tag #'midi { \repeat unfold 28 { a64 g~ } g8 } }
TrillgR = { \tag #'print { g1~\trill } \tag #'midi { \repeat unfold 28 { a64 g~ } g8 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 44
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% PRÉLUDE CBT I-16, BWV 861, sol mineur
\TrillgRup g16 d ees32 d c16 d g c,32 bes a16 bes16 g' c,32 bes a16 bes16 g' a,32 g fis16
\TrillgR g16 e' bes32 a g16 a e' g,32 fis e16 fis8. g16 fis a d32 c bes16 c ees d32 c bes16 c a' c,32 bes a16 bes d c32 bes a16 bes g' bes,32 a g16 a
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key g \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\repeat unfold 2 { << { bes'16 d c ees bes d a c } \\ { g8[ g] g[ g] } >> }
<< { bes8 c bes[ ees] d ees d[ c] bes16 c d8~ d16 c8 bes16~ bes a8 bes16~ bes c8 bes16 a8 g e[ a~] a16 c bes8~ bes16 a8 g16~ g8 g fis4 r8 d8 e4 | f } \\ { g1~ g8. f16 ees8 d c d ees d | cis2 d8. d16 c8 bes a4. d8 g,4. c8 f,4 } >>
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 861"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/p/2/p2v6avjfa8j84nlm0ie7x11re1akzz1/p2v6avjf.png)
Fugue
[modifier | modifier le code] Caractéristiques 4 voix — ![]() Procédés renversement, canon, strette |
La fugue à quatre voix, notée , est longue de 34 mesures. C'est « l'une des plus parfaites et finement travaillées » du recueil, plus peut-être que tout autre[1] et également l'une des plus pédagogique[2].
L'origine du sujet est la fugue en mi de l’Ariadne musica (1702) de Fischer[3],[4] (d'où est extrait aussi le sujet de la fugue en mi majeur du second livre). Friedemann Bach, l'utilise également dans sa Fantaisie en ré mineur F. 19[4]. Il se présente ainsi chez Fischer :
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c'' {
\key ees \major
\time 4/4
%% SUJET Fischer
r8^\markup{Sujet de Fischer} bes8 c d, ees f16 g aes8 g16 f g8.
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/b/9/b91wdvx825lz360ecpptyu71e7c4c4b/b91wdvx8.png)
Le sujet de Bach, composé de onze notes et des sept notes de la gamme, est scindé en deux sections par un demi-soupir. La tête conduit au ton, alors que la traîne semble une réponse.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\clef bass
\key g \minor
\time 4/4
%% SUJET fugue CBT I-16, BWV 861, la mineur
r8 \[ d8 ees^\markup{rectus-a} g, fis4 \] g r8 \[ a16 bes^\markup{rectus-b} c8 bes16 a \] bes4 \parenthesize g
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/4/l/4lc0m9k7a8b7q7rwxtq6l9bstg147d5/4lc0m9k7.png)
Pour élaborer le contre-sujet, Bach réemploi habillement le matériel du sujet, en procédant d'abord à un renversement des intervalles et ensuite à une permutation de la tête et de la traîne. Ce qui produit un effet de reflet entre le sujet et son contrepoint, au grand danger de trop de parenté thématique[5]. Les trois premières notes du sujet étant parfaitement symétriques aux trois dernières du contre-sujet (en prenant le ré).
La figure inversus-b est l'objet d'une utilisation spéciale (fin mesures 24–27), à la basse, dans le second divertissement (mesures 20–27), accompagnant l'apparition d'un nouvel élément thématique[1] ; et mesures 30–31, lors du troisième en canon, avec rectus b, où Bach évidemment superpose les mouvements contraires.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\clef bass
\key g \minor
\time 4/4
%% SUJET fugue CBT I-16, BWV 861, la mineur
r8 \[ a16 g^\markup{inversus-b} fis8 g16 a \] bes8 \[ g^\markup{inversus-a} e cis' \] \parenthesize d
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/g/s/gs1vaehznkpflm968wvgiirik0idie4/gs1vaehz.png)
La fugue n'est réellement à quatre voix que mesures 15–18 et dans la coda, où entre même une cinquième voix au ténor exposant une dernière fois le sujet[5] — autre emprunt à Fischer[6] — qui termine la fugue sur une cadence picarde. Le soprano fait silence de la mesure 6 à 14 et le ténor de 19 à 28.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Dux = { r8_\markup{Dux} d8 ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a bes4 }
ContreSujet = { r8 a16 g f8 g16 a bes8 g e cis' }
Comes = { r8^\markup{Comes} g8 bes d, cis4 d r8 e16 f g8 f16 e f8 }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 56
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% FUGUE CBT I-16, BWV 861, sol mineur
R1 r2 \Comes g16 a bes8 a16 g a8 bes16 c d8 c16 bes
<< { c4 bes a8 d16 c bes8 c16 d ees8 c a fis' g4 r4 } \\ { a,8 g16 fis g8 cis, d a'4 g16 fis | g4 fis8 a d4 r4 } >>
r8 e,8 a f d4 cis8 e~ | e d
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key g \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\Dux g4 \ContreSujet d4. e8 f e f g
<< { s1 s2 \relative c' { \Comes } } \\ { \relative c { \Dux g4 } \relative c { \ContreSujet d1*1/4 } } >>
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 861"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/6/s/6s7sh4l564il0ga8x2lpk2pc3falun4/6s7sh4l5.png)
Bach par deux fois use du canon, première fois mesures 17–18, entre basse et alto. La seconde fois, la sublime beauté de cette technique ingénieuse, qualifiée de « tour de force »[7], est atteint mesures 28–29, dans un canon soprano, ténor et basse pendant que l'alto chante le contre-sujet[5].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Dux = { r8 d8 ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a }
ContreSujet = { r8 a16 g f8 g16 a bes8 g e cis' }
Comes = { r8 g8 bes d, cis4 d r8 e16 f g8 f16 ees f8 }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key g \minor
\time 4/4
\tempo 4 = 56
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\set Score.currentBarNumber = #28
%\context Score \applyContext #(set-bar-number-visibility 4)
\bar ""
%% FUGUE CBT I-16, BWV 861, sol mineur
<< { \Dux d8 } \\ { s2 r8 d16 c bes8 c16 d ees8 d c ees a, } >>
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key g \minor
\time 4/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
<< { s2 \Dux } \\ { s1 r8 d,8 ees g, fis4 a } >>
}
\score {
\new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #""
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/e/a/eauf0rqsy8ctba501d54v5tkhuuxlqm/eauf0rqs.png)
Postérité
[modifier | modifier le code]Emmanuel Alois Förster (1748–1823) a réalisé un arrangement pour quatuor à cordes de la fugue, interprété notamment par le Quatuor Emerson[8].
Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[9], publiée en 1914.
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- (en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, (1re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
- (en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, , 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 57–59.
- Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », (1re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 85–88
- François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », , 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 31.
- Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », , 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 206.
- Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495) .
- (en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, , viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Gray et 1938 58.
- Sacre 1998, p. 206.
- Keller 1973, p. 106.
- Schulenberg 2006, p. 229.
- Keller 1973, p. 107.
- Schulenberg 2006, p. 230.
- Gray et 1938 59.
- (OCLC 920354122)
- [lire en ligne]
Voir aussi
[modifier | modifier le code]Liens externes
[modifier | modifier le code]- Prélude I/16 et Fugue I/16 : partitions libres dans Mutopia.
- Prélude et fugue en sol mineur sur freesheetpianomusic.com [PDF]
- (en) La fugue en sol mineur sur bach.nau.edu
- Ressources relatives à la musique :