Sonate K. 497 — Wikipédia

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Pour la sonate de Mozart, voir Sonate pour piano à quatre mains en fa majeur, K. 497.

Sonate K. 497
si mineur — 2/2, Allegro, 88 mes.

⋅ K.496 ← K.497 → K.498
⋅ L.145 ← L.146 → L.147
⋅ P.356 ← P.357 → P.358
⋅ F.440 ← F.441 → F.442
—
⋅ XII 13 ← Venise XII 14 → XII 15
⋅ XIV 13← Parme XIV 14 →XIV 15
⋅ I 35 ← Münster I 36 → I 37

La sonate K. 497 (F.441/L.146) en si mineur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation

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La sonate K. 497, en si mineur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate suivante, avec une parenté thématique dans les motifs en croches[1].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 497" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillBp = { \tag #'print { b4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { cis16 b cis } b4 } } trillD = { \tag #'print { d4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e16 d e } d8 } } trillCisE = { \tag #'print { < cis e >4\prall } \tag #'midi { << { \times 2/3 { fis16 e fis } e8 } \\ { cis4 } >> } } appoCisdb = { \tag #'print { \appoggiatura cis8 d1 } \tag #'midi { cis4 d2. } } upper = \relative c'' { \clef treble \key b \minor \time 2/2 \tempo 2 = 86 \repeat volta 2 { s8*0^\markup{Allegro} << { fis2 r4 fis4~ | fis e2 d4~ | d cis2 b4 } \\ { fis'4 d8 cis b4 a | g2 fis | e d } >> | \appoggiatura b'8 ais2 \trillBp ais16 b | % ms. 5 cis4 ais8 gis << { r4 d'4~ | d cis2 b4~ | b \shiftOn ais b2_~ \shiftOn \stemDown b2. a4_~ | a fis g2_~ | g4 e } \\ { \stemUp s4*7 e'2 d4 | cis d8 e d4 cis | dis2 e4 cis | b } \\ { \stemDown fis2 | g fis | e fis } >> % ms. 10 suite << { d'4 a } \\ { fis2 } >> gis4 b << { r4 cis4 | b cis8 d cis4 b } \\ { a2~ | a~ a4 gis } >> | a4 cis << { r4 fis4 | e fis8 g fis4 e } \\ { d2~ | d d4 cis } >> % ms. 15 << { d4 a'2 b4 } \\ { d,4 a b2 } >> cis4 \trillD e4 fis | e r4 r2 | b'8 g r4 r2 | % ms. 19 a8 fis r4 r2 | g8 e r4 r2 | fis8 a cis, e d fis a, cis | b g' fis e d e a, cis | % ms. 23 \repeat unfold 2 { d4 fis8 g e fis d e | fis a, fis' g e fis d e | fis a, < fis' a > < g b > < e g > < fis a > < d fis > < e g > | < fis a > < e g > < d fis > < e g > < d fis >4 \trillCisE } % ms. 31 \repeat unfold 17 { d8 } e8 e e e fis fis fis | fis e fis g fis d e cis | % ms. 35 \repeat unfold 8 {d d' } d, \repeat unfold 2 { e' e, } \repeat unfold 2 { fis' fis, } fis' g, g' fis, fis' e, e' | % ms. 39 d8 cis b a << { s4 b4 | a8 g fis e } \\ { g fis e d | cis4 } >> | fis8 d e cis | d cis b a << { s4 b4 | a8 g fis e } \\ { g fis e d | cis4 } >> | fis8 d e cis | \appoCisdb }%repet } lower = \relative c' { \clef bass \key b \minor \time 2/2 \repeat volta 2 { % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber b2 r4 d4 | e cis d b | cis ais b g | fis e d b | % ms. 5 < fis fis' >2 r4 < b b' >4 < e, e' > < a a' > < d, d' > < g g' > | < cis, cis' > < fis fis' > < b, b' > d' | e g fis2 | << { b2. e4 } \\ { b,2 e } >> % ms. 10 << { a2. d4~ | d b cis a } \\ { a,2 d | e2 } >> d'4 fis e d | cis a b fis | g b a g | % ms. 15 << { r4 d'2 g4~ | g fis e d } \\ { fis,2 g | a1 } >> | a,,4 gis'''8 a fis g e fis | g,4 fis'8 g e fis d e | % ms. 19 fis,4 e'8 fis d e cis d | e,4 d'8 e cis d b cis | < d,, d' >2 r4 < fis fis' > | g'4 g, a' a, | % ms. 23 \repeat unfold 2 { \repeat unfold 3 { d,2 r4 fis''8 e } | < d,, d' >4 < g g' > a' a, } | % ms. 31 < d, d' >4 fis'4 << { r4 e'4~ | e fis2 g4~ | g a2 a4 } \\ { g,2 | a b | cis d } >> | g,4 g, a' a, % ms. 35 d4 fis << { r4 e'4~ | e fis2 g4~ | g a2 a4 } \\ { g,2 | a b | cis d } >> | g,4 g, a' a, % ms. 39 \repeat unfold 2 { < d, d' >4 < fis fis' > g' g, | < a a' > < g g' > a' a, } | d,1 }%repet } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \unfoldRepeats \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" } }
Premières mesures de la sonate en si mineur K. 497, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

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Le manuscrit principal est le numéro 14 du volume XII (Ms. 9783) de Venise (1756), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XIV 14 (Ms. A. G. 31419), Münster (D-MÜp) I 36 (Sant Hs 3964) et Vienne C 31 (VII 28011 C)[2].

  • partition manuscrite
    Parme XIV 14.
  • partition manuscrite
    Parme XIV 14 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XII 14.
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XII 14 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XII 14 (début de la seconde section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise XII 14 (fin de la sonate).

Interprètes

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La sonate K. 497 est défendue au piano, notamment par Michelangelo Carbonara (2010, Brilliant Classics), Carlo Grante (2016, Music & Arts, vol. 5) et Goran Filipec (2017, Naxos, vol. 19) ; au clavecin, elle est jouée par Scott Ross (1985, Erato)[3], Richard Lester (2004, Nimbus, vol. 5) et Pieter-Jan Belder (2007, Brilliant Classics, vol. 11).

Notes et références

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  1. ↑ Chambure 1985, p. 229 (163).
  2. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 473.
  3. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes

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v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738)
Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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